12、《这个字，原来是这个意思》
化学工业出版社
书籍设计：尹琳琳
100个汉字的解读。采用独特的书籍形态和翻阅方式构成整体设计思路。封面用了简册变体形态，全书的尺寸、长宽比例，令人联想起中国书籍形制的起源。翻开纸质模拟签条，可看到隐藏在内的金色文字，具有仪式感。内页的叙事结构富于戏剧化，开启对折的书页，呈现了每一个字的字形、字体形成的过程，编排有趣而有序。每页折口有模切的标准字体字窗可以开启互动，对应从甲骨文、大小篆、金文等的解读。并在书口上形成编序，便于检索。每页外侧黑底印金的文字，厚重内敛，与白底内侧页形成强烈的对比，阅读充满了对话的神奇感。不涂钸正文用纸印黑沉稳古拙，体量感恰如其分。书中古字（非印刷体）全部转换为简体，须投入文字的再设计。这是一本编辑十分特别的洋溢着中国汉字之美的解读汉字的工具书。
13、《文爱艺诗集·第66部·凤凰》
中国青年出版社
书籍设计：白凤鹍
本书是著名摄影家肖全用镜头所记录的两姐妹——林妲和宛妲的生活和成长故事。本书设计语言独特，打破了书籍的天然逻辑，用不装订的方法单独呈现每一幅图片：这些图片是两姐妹的生活片段，有她们的成长时间线索，但在读者手里，每翻到一张图片都像是偶然遇到的某个片段，不受时间限制，可以不断组合。这些图片与随附的小册子、写给读者的卡片和信件构成了一件完整的作品，是一本不同于一般书籍叙事方式的个性化图书。
23、《文爱艺诗集·第65部·风》
四川人民出版社
书籍设计：薛冰焰
本书整体手感非常轻柔，似乎风一刮就会被吹走。虽然从纯粹阅读文本的角度来看，书中采用的灰色字体似乎不太具有阅读感，但本书的整体氛围，包括纸张和文字的编排风格，非常符合本书“风”的主题。
24、《三重阶：当代中国手工艺学术提名展作品》
山东美术出版社
书籍设计：韩湛宁 亚洲铜设计顾问
本书的设计采用了三个颜色，分别表述“遗所思” “忽如寄”“道无因”的三个工艺追问，以此来表达书的主题。同时，三种不同颜色基调的文字让版面分类层次变得清晰，繁复的文本与图像交错，与画面吻合；图像的灵动分布与局部扩张的页面，一张一弛，富有律动感。整体版面设计简约而细部不失三重阶抽象符号的精心考量，最后还做了视觉化的图表索引，阅读后对全书信息一目了然，是一份用心的设计。
25、《薛松作品展：涅槃》
上海人民美术出版社
书籍设计：赖虹宇
这是一本反映艺术家用焚烧过的残存纸片进行拼贴的作品集。书的形态即是被烧过的纸张生态造型，从封面到书口都刻意设有焚烧的痕迹，体现本书主题的表现内容。主书体穿线本与一本辅助性独立画册粘合，形成“书中书”合为一体，前后呼应，又独立成册。清晰的图版单纯铺设，图像的局部处理强化了作品的细节。单页承载的单双页码与线图版说明尽量留出更多的空间，不干扰画面。“书中书”独特的结构，虽在一般的设计中很少呈现，但对本书的整体表现并不牵强，而十分协调。书的构成形态具有一种火中重生的涅槃气氛。
云南人民出版社
书籍设计：田之友
本书的版式设计留有大量空间，与文字相辉映，具有想象空间，亮橙色似乎是在广阔空间闪耀的光芒，灵动而诗意。封面设精心选择了纸张的肌理手感和色彩，给人一种沉静、苍茫感；函套设计采用了上下打开的方式，简约而独特。
14、《千手观音：张继钢舞台剧作选》
山西经济出版社
书籍设计：Z_Design
反映舞蹈艺术家张继钢舞台剧作经历的资料汇编，与本书过往年代老笔记本的书籍形态设计思路相契合，以回顾以往的视觉感受将资料性、学术性、体验性的编排意图，通过摄影图片、剧照、工作场景依时间线索进行有序而有机的排列，以黑色基调与四色组合成为全书的视觉基调，相对应白底黑字的文本，多出的纯黑和纯白的空页，如剧场舞台上旋转的射光，强烈而有戏剧意味。字体的大小级数变化鲜明，跳跃式的文本编排，拟似舞台剧角色读白、旁白、唱词、画外音，生动而有节奏。全书有一种沧桑怀旧的气氛，也许体现了主人公的情绪。
15、《奶奶逮到了一只小精怪》
接力出版社
书籍设计：周尤
本书将原创故事以绘画形式呈现给广大读者，尤其是少年儿童读者。绘画想象力丰富，主人公小精怪的造型怪诞有趣，奶奶的举手投足夸张又有趣，所有人物（动物）形象生动，表情刻画细腻，画面感饱满，画风自由并具设计感，图文配置合理，疏密有致，创造有效空间便于阅读。对孩子们以画寓教，相信孩子们读到这本书，看到这些画，会由衷发出笑声。一部温暖而美的故事绘本。
