摘要：掩盖完好小说内容，估计扮演时长6小时—8小时。
新年往后，上海话剧艺术中心《红楼梦》剧组将开端选角。这部创造跨度14年、估计扮演时长6—8小时的话剧，方案9月初首演。上海话剧艺术中心艺术总监、编剧喻荣军用“顺心、顺耳、顺眼”描述它，“只讲宝、黛、钗爱情故事，格式就小了。咱们期望话剧《红楼梦》有思想性、传递力气、对立尘俗。”
“站在伟人的膀子上，不是登得更高便是摔得更惨。”喻荣军改编过《简爱》《基督山伯爵》等很多经典小说，“做《红楼梦》吃力不讨好。”2007年，喻荣军写过一版《红楼梦》剧本，因故未能扮演，“我一直放不下《红楼梦》，有时机就会想到它。”
二零一八年，喻荣军与制作人裴姝姝再度发动话剧改编，“各种版别《红楼梦》不可胜数，尤以87版电视剧和越剧最为成功，由于它们契合群众审美。话剧不会走实验性的推翻道路，也不会被原著捆绑。小说是经典，咱们经过戏剧手法找到自己的视点，与观众产生心灵链接。”
任何一个初度触摸上话版《红楼梦》的人，或许都会为其巨大体量震动。全剧分上部“春夏?风月富贵”与下部“秋冬?食尽鸟亡”，掩盖完好小说内容，以“春、夏、秋、冬”四个华章从头解构，“大自然规则暗示宗族与人的兴衰、命运不可抗力。春天有大观园，太虚幻境，人物们年青而浪漫；夏天纷繁复杂，暗潮涌动，有人死去；秋天，宗族命运产生改动；冬季抄家，人们被斥逐。”
博尔赫斯小说给了喻荣军改编《红楼梦》的创意，梦、实际、命运交错在一同，曩昔与未来含糊边界。“很少有小说在开篇就写到结局，但在话剧《红楼梦》开篇，贾宝玉看到看到贾府毁灭，林黛玉看到宝玉与宝钗成婚，王熙凤梦到自己的死，贾政看到宝玉在扬州破船上，梦和实际联系互为镜像。袭人正是由于看清楚黛玉、宝钗、晴雯命运，考虑自己的未来，把晴雯给害死了。‘未来’进入戏剧抵触，影响着当下。”
喻荣军将小说《红楼梦》人物联系进行归纳，然后打乱，“小说中，林黛玉先进贾府，过了一段时间，薛宝钗才进贾府。话剧里，她们变成前后进府，构成气氛比照。话剧还将晴雯之死提前到上半部，她死在烦躁又残暴的夏日。夏日草木充分，蝉声嘶鸣，对应命运潜流。晴雯身后，才有其他那么多人的死，构成戏剧张力。”林黛玉的宿世此生，被喻荣军分布在全剧，“每次林黛玉和贾宝玉的离别，都是死去一点点，犹如雷蒙德?钱德勒《绵长的离别》。”
在话剧《红楼梦》，人物有了新的意味，“贾政是古代读书人典型，最喜欢潇湘馆竹子，希冀靠着自己的尽力有所发展，没想到父亲身后，他不吃力拿到官职。但是元春封妃、宦官宣旨又给了他当头一棒，让他意识到自己一辈子都是跪着的。”喻荣军泄漏，艺人扮演时需求从剧情“跳进跳去”，他们时而是《红楼梦》人物，时而对人物进行评判，说自己的感触，说编剧的话，构成立体的网。
二零一九年底，喻荣军编剧、中心戏剧学院教授曹艳执导《红楼梦》进入准备期。二零二零年8月，进入第一阶段工作坊，近20位艺人一同探究《红楼梦》话剧体现方法。“咱们用了两三年寻觅方法，要有传统元素，又要有今世性，不是简略的仿制和堆砌。”喻荣军以艺人怎么走举例，“必定不是穿戴高跟鞋的走法，但也不能变成戏剧台步。咱们需求找到平衡，测验构成话剧、戏剧、现代舞交合而成的人物身韵。”
《红楼梦》工作坊请来上海昆剧团艺人教我们戏剧形体动作，包含云手、提步、圆场，解说戏剧中的举手抬足。报名参与工作坊的有参演过历史剧的老将，也有初度触摸戏剧的新人。我们常常为一个动作的精准重复操练一下午，对着镜子一遍遍“拗造型”，在上话排练厅斜对角线不断往复，在旮旯揣摩怎么每次抬手到同一视点，用左手调整着右手。
喻荣军介绍，新年前的工作坊侧重在艺人扮演上的“打破”，用戏剧和现代舞形体体现的办法，树立人物形体、心思的自我感觉。现代舞元素参加，打破戏剧程式化，它更重视自由地抒情情感，更日子化且冲击力强。艺人们把自己“打碎”，把二者揉进扮演里，寻求平衡与交融，构成归于话剧《红楼梦》共同的扮演方法。
“话剧《红楼梦》像待放的玫瑰，很美却满是荆棘，充溢引诱总让人望而生畏。”裴姝姝感叹，“挑选这个著作，注定不是件那么简单的事，也注定不是短时间内能完结的话剧。”喻荣军期望，观众们将来看完话剧《红楼梦》走出剧场，会想到自己的日子，有所考虑，有所感悟。
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