晨报记者 邱俪华
继今年2月首演之后，话剧《前哨》将于4月16日至17日热血重归舞台！
2021年2月，话剧《前哨》于上戏实验剧院成功进行了首轮演出，引发各界人士热烈反响。
首演才两个月就二轮开票了，可见该剧的口碑和人气。在日前的二轮演出发布会现场，主创和媒体分享了对于《前哨》的感想。
导演马俊丰：离首演才两个月，我还没有“缓过来”
才演了两个月，就要第二轮演出了，比较少见，对我来说，还没有从第一轮的演出中缓过来。
我很感动，说明这个戏受到大家的关注，在这两个月当中，一天都没有停止对这个戏的改编和提升研究，大家这些人，尤其是编剧，几乎没两天，就会发消息。
因为有这样挚诚和炙热的一群演员还有创作者，对这个戏剧定位，更像我们现在的年轻人对90年前的年轻人的汇报，他们是文艺工作者，我们也是文艺工作者，希望他们能看到我们接过了他们手上的棒，继续来进行创作。
二轮演出，我们重新加入几个演员，比如我们上戏的方文老师、王佳健老师等等，都加入到我们的戏当中，在舞台和戏上都有提升，基于第一版来不及的，或者当时没有听取到更多意见以及还没有办法融合的意见，都会在二轮演出中呈现，请大家拭目以待。
编剧黄昌勇：校友们为了这部戏把重要的活动都推掉了
第一轮演出，不管观众、媒体、领导包括戏剧专家，包括党史专家，各个方面给了我们很多的建议。
上午专门翻了一下，我单独听意见达到25次，有些专家是到我办公室里来，一般都在一个小时以上的时间。
首先，把这些意见全部整理之后，开始了剧本的第二轮修改，这一轮修改整体上在虚实框架不变的情况下，内容的变化还是比较大的：
着重点一个是加强文献剧的文献性，在这一稿中会把1930年代的故事讲得更清楚，同时我们把1990年代的故事也加强了，因为这个剧本在创作的过程中，我们也给自己出了很多的难题，这个戏是一个“套嵌式双线”叙事结构，我们也不知道这个结构到底是什么样，我们给自己出了难题，当代线1990年代线和1930年代线到底怎么融合？实际上是一个很大的问题。
昨天当代戏的演员和导演组和编剧组在一起的时候，还是感觉到戏的上半部是在当代，下半部分在讲1930年代，我跟马俊丰说，可能编剧和导演的功力还是不够，但是在文献性方面还是要加强。
第二个方面，就是内容的开掘，对1930年代也好，1990年代也好，2020年代也好，这三个时代的青年怎么交融，怎么互相激发激荡，这里面所包含着更加深刻的思想内涵，甚至人生内涵，他的价值取向，我们争取在这一稿中有所提升。
第三个方面，我们的修改就是在舞台呈现上，能够更加完美。
我也知道校友们有很多重要的活动都推掉，来演我们这部戏，包括王洛勇老师，还有在座的诸位都是。今年疫情刚过，也不算过，但是为了这个戏，大家都保证排练时间和这个戏的训练演出。
柔石扮演者袁弘：上戏是我青春岁月最美好最灿烂的地方
上戏是我青春岁月最美好、最灿烂的一个地方，留下了很多特别美好的回忆，当然在学校的时候，我也不是一个特别优秀特别乖的好学生，但是毕业之后，其实我也知道不能够离戏剧太远，不要离学校太远，一直在找机会重返舞台，正好《前哨》给了我机会。
上次我就有聊到过，关于一个责任感的问题，我是一个体制外人员，但是社会回馈了我们很多，我们也希望做一些自己在这个位置、这个时间节点、这个时期应该做的事情，说大一点是你应该回馈社会，说小一点是学校，再说小一点就是身边人，应该做一些回馈性的事情。
其实《前哨》里面描写的这些年轻人，包括《前哨》里面描写的老师，也就是这些有学术追求的人，他们在他们那个特殊的历史时期，其实是负担起了自己应该承担的社会责任。我自己特别希望通过这部戏，能够让参与创作的年轻人能够思考我们在如今这个世界，被他们创作出来的这样一个美好的新的世界里面，我们能够做一些什么事是我们在这个社会里面应该承担的责任，能够做些什么让这个世界变得更好的事情。不管是文化的传播也好，价值观的事物也好，我相信这一切都是可以让这个世界变得更美好的事情。
感谢我们有责任感的编剧写出了这样的剧本，组了一个很好的班底，马俊丰是一个年轻有审美，特别乐于接受别人意见的导演。
希望有更多人看到这部戏，为学校也好，为我自己也好，能够出一个很有说服力的作品，也感谢各位媒体帮我们多多宣传。