1980年，徐朝兴出任龙泉青瓷研究所所长。有一次，他在北京故宫里看到一只青瓷大盆，直径约40厘米左右。他突发奇想，如能把盘径再扩大一点，制成哥窑挂盘，必获佳效。他的这一想法得到当时厂领导的大力支持。于是他夜以继日研究试制52厘米迎宾大挂盘和一米三迎春大花瓶。厂里还成立了技术攻关小组，以他为主攻关技术难题。于是他与攻关小组人员一起制定了设计方案，调整配方、刀形、上釉、烧成工艺等制作方法。有时为了攻克一个技术难关，连续几个晚上都在试验工场工作……
功夫不负有心人。经过半年多30余次反复试制，这两件哥窑产品终于试制成功。随后，他创作的这件52厘米迎宾大挂盘在全国陶瓷美术设计评比会上，荣获一等奖，获得艺术瓷总分第一名。有关专家认为，这件作品的制作工艺和技术难度已超历史水平，被誉为当代哥窑瓷器“国宝”。这件作品曾送亚太博览会展出，现收藏在中南海“紫光阁”，1.3米迎春大花瓶则陈列在北京人民大会堂浙江厅。
徐朝兴的经典作品有1.3米的大花瓶，也有直径52cm的迎宾大挂盘，他的每一件作品背后，都凝聚着手工艺人对于材料、对工艺、对思想表达的执着追求。“1.3米的大花瓶，是当时在艺术上的一个创新，我们模仿古人，但也希望在传统的基础上做出一些特色，这个大花瓶，在烧制的过程中，就已经考虑到了它的运输，当时我是趴在地上完成的图纸，而且是两张图纸拼在一起，画出的这个花瓶。”徐朝兴说。那个时候还是80年代，没有现代的烧窑，还是使用传统的煤窑，制作如此大的花瓶，从泥料配方到施釉都有极大的困难。
除了哥窑产品的创新，80年代，徐朝兴将哥窑和弟窑做了完美的融合，做出了《哥弟混合三环瓶》，让龙泉青瓷又有了创新发展。
《哥弟混合三环瓶》整个造型设计为透空环形，口肩部配置二只耳环，在工艺上采用洒浆法，突破了哥窑、弟窑历来不能混合制作的传统，把哥窑泥与弟窑泥有机地结合在一起，经1310℃的高温烧制而成。《哥弟混合三环瓶》简洁大方、自然质朴，既有哥窑釉裂纹片的青灰淡雅、色泽变幻，又有弟窑的釉色丰润，晶莹如玉，这种极富文化内涵的装饰手法，让釉色和形态“诠释”了传统，又超越了“传统”。
徐朝兴说：“无论哥窑还是弟窑，都需要保证它的釉色。看龙泉青瓷的好坏，就要从它的造型和釉色入手。造型就是神态，就是神，就好比在街上看到一位女子，身材苗条，就会忍不住地多看一眼。之后再去看她的五官是否标致。釉色好比气色，对于青瓷而言，同一种青色，也可以通过釉色的厚薄而发生变化。”就像弟窑的粉青和梅子青色，它能体现柔和、饱满、细腻和一个工匠的手法和品质，这是工匠精神的魂，也是龙泉青瓷的魂。
文/梨白
