河流、白马、戏台这三个重要的意象，体现出导演管虎在影片的硬核外表之下，埋藏着的柔情与悲悯。
生命的脆弱、现实的残酷、希望的美好，交织在一起，提醒着我们珍爱今天来之不易的和平。
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《八佰》筹划了10年，拍摄230天，影片处处寄托着导演管虎的匠心。
为了更真实地呈现四行仓库保卫战的战争场面，管虎在苏州找到一块地，历时18个月，实景搭建超过20万平方米，1:1建造了四行仓库、200米苏州河及两岸60多栋建筑，让所有工作人员一进入场景就仿佛穿越时空回到当年似的。
子弹打进仓库的不同材质——木板、钢铁、人体、钢盔，实弹、三八弹、或者普通的中正式**打进去的反应，各自是怎么样，每一个都用一年多时间一点点测验，照标准去实施。
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正是在这样严苛的要求之下，才让那段惨烈的历史，在83年之后，在大荧幕上，又重新鲜活了起来。
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为电影增色的，还有顶级的制作团队。
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《八佰》是亚洲首部、全球第三部全程使用IMAX摄像机拍摄的电影，场面宏大，气势磅礴，让人如临其境，仿佛能切身感受到那样的黑暗压抑，和420位战士共同进退。
影片的摄影师是大名鼎鼎的曹郁，曾掌镜过《可可西里》和《南京！南京！》，在《八佰》中的镜头调度也让人惊艳，苏州河两岸的凌厉对比、白马奔腾、雪夜冲锋，就出自他手。
除了硬件上的精益求精之外，管虎也将骨子里的浪漫诗意，呈现到了极致。
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从少年时代起，《三国》里赵云七进七出、舍身救主的故事，就烙印在了管虎心里，他把想象赵云的这股劲儿，通过影片中小湖北的视角给展现出来了。
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管虎曾说，电影之所以取名为《八佰》，而不是“八百”，是因为“佰”是古代军队编制，十人为什，百人为佰。
他着重想表达的，不是战争，而是战争背后的人。
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所有战争，最后都会缩减为历史书上的一段描写、一个数字，但战争中的所有战士，都鲜活地存在过，都用血肉之躯筑起了城墙，他们不该被我们遗忘。
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管虎去探访过绑着**包跳楼的战士陈树生在大巴山区的老家，那里现在还立着一座孤坟。
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他看到四行仓库保卫战主要指挥官谢晋元将军留下的手书，上面写着：余一枪一弹，绝与倭寇周旋到底。
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那种气势与力量，今天看来依旧令人动容。
战争中的人，不仅有北岸的士兵，还有南岸的百姓，在目睹对岸的激战后，很多百姓的态度都从漠不关心，变成了参与抗战。
苏州河两岸形形色色、有血有肉的人，都是管虎想要表现的主题。
所以，我们才得以真实地去感受那段历史，感受身处战争环境中人物的悲欢与蜕变。
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管虎对人性的洞察，以及内心深藏着的悲悯，在他过往的作品里，都有所体现。
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1991年，管虎毕业于北京电影学院导演系，他的**作《头发乱了》，和其后导演的《浪漫街头》《西施眼》，质量上乘，让他开始崭露头角。
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之后，管虎转战拍摄电视剧，但他仍然坚持用电影的手法去拍，磨出了一部豆瓣评分8.3的《黑洞》，一经播出，就在北京创下了16%的高收视率。
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《黑洞》中对人性的沦落和反思达到了前所未有的地步。
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2003年至2008年，他间接连推出《冬至》《七日》《生存之民工》《活着，真好》等多部电视剧作品，其中《生存之民工》让很多人对管虎的人物刻画手法印象深刻。
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他和黄渤搭档的《斗牛》，讲了这样一个故事：抗战时期一头奶牛被**委托给一个村民，在经历8年的颠沛流离后，村民牛二终于见到**，将千辛万苦保护下来的奶牛还给组织，却已经没人记得这回事了。
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整部电影充满了黑色幽默，小人物在宏大历史中的无力感和淹没感，呼之欲出。
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《斗牛》凭借出色的表现获奖无数，他乘胜追击，接着拍摄了《杀生》。
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《杀生》延续了黑色幽默的风格：一个在村里人人喊打的地痞无赖，代表的却不一定是邪恶的一方，反而是那些看似正义的村民，将人性中极端邪恶的部分表露无遗，全片充满讽刺。
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在原本的设定中，主角的结局是愤而杀光全村的人，后来改成得知自己当了父亲，为了孩子放弃抵抗，自愿赴死。之所以这样改，是因为拍摄期间管虎自己做了父亲。
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他对待世界的认知、看待问题的角度，随着自身的经历，在不断调整与变化。
《厨子戏子痞子》是管虎在商业电影上的一次试验，他将故事背景放在抗战期间，展现了三个性格迥异的人是如何奔着同一个目标而努力，令人捧腹之余，也有思考。
