可是他始终没有等到，这显然是词人对待这份感情执着的痴念，也是他对这位女子刻骨的相思之情。词人不止一次的来到杭州，他早已知晓这位女子亡故了，可是心中就是放不下这份念想。
这三句是叙事，但是在叙事的过程中又有着情感的抒发，从词人的叙述中可见他内心的寂寞、凄凉和悲哀。
（《绛都春》词意图）
接下来“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”两句，词人从眼前的情景展开想象，想起了往日和那位杭州红颜知己的点点滴滴的生活场景。此时晚风吹动院子里的树叶发出阵阵声响，词句中的“喧”字用得非常准确、生动。因为词中写明季节是秋季，枯黄飘落的树叶是秋季的自然现象，也是秋季的特征。
阵阵秋风吹落树叶，树叶与树叶碰撞而发出的声响，打破了夜晚的寂静，词人用喧闹来形容是非常恰切的，也说明此时的秋风萧瑟，这又在无形中给词作增添了凄凉的色彩，也烘托了词作哀婉的意境。
北宋著名词人周邦彦在《过秦楼》中有“叶喧凉吹”的词句，也是用来形容萧瑟寒秋的。吴文英此处化用周邦彦的词义，但吴文英“叶吹暮喧”四字描绘出的萧瑟凄凉意境要比周邦彦的更深刻。
（“叶吹暮喧”词意图）
词人有树叶的喧嚣联想到“花露”，早晨的露水不是可以滋润这枯叶吗？但“花露”早就干了。树叶吹落是眼前的情景，而“花露”是词人的进一步联想，由此及彼的推想。在我国古典文学作品中，有一首有名的汉乐府《薤露歌》，也是一首有名的挽歌，诗中写道：“薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归。”
吴文英词中的“花露”二字，极具哀婉的意味，这是词人从“花露易晞”自然而然引起人生短暂的联想，因而引出他对已亡故的杭州红颜知己的深切的哀悼。
（“花露晨晞秋光短”词意图）
“当时明月娉婷伴，怅客路、幽扃俱远”，这三句是悼亡词，前面几句写风吹落叶、写花露易晞，其实已经引出了哀悼之人，但词人在此处又将笔锋回旋，追忆起往昔的欢愉场景，回忆起以前共同生活时的场景。
“娉婷”形容女子婀娜多姿与情态美好，有这样的红颜知己相依相伴一生，在明月下共诉衷肠，这样的两情相悦是何等的欢快，何等的令人难忘。此时此刻，往日的欢愉再也不能重现，因为现实就是当年的那位杭州红颜知己已经亡故。
“怅客路、幽扃俱远”，这两句既写自己，也写悼亡之人。一是词人寓居飘零，居无定所，离他们当年在杭州的居所很遥远，言下之意也就是说，他离红颜知己的距离很遥远；二是这位红颜知己如今和自己阴阳两隔（扃，读音jiōng,词中指女子的墓地），双方的距离更加遥远，天各一方，怅然无望词人写到此处，这种悼亡之情一是让他肝肠寸断。
“雾鬟依约，除非照影，镜空不见”，这是上片结尾三句，是对悼亡之人的思念。“雾鬟”是描述女子发型的一个词语，意思是说女子的发鬟蓬松而又美丽，这一句又照应前面的“当时明月娉婷伴”一句，都是在写红颜知己的容貌。
在词人的无尽相思和想象中，她在月下归来了，鬟影依约，姗姗而至。这是情到深处的体现，情到深处自然浓，词作此时所营造的氛围哀婉中有凄恻，缠绵中有悱恻。
上片结尾三句照应“幽扃俱远”，而且这个结尾是词人对现实情境的描写，并和起句遥相呼应相呼应。整个上片，无论是叙事还是写景，都是对情感抒发的烘托。正所谓“景为情设，情因景生”，上片句句是词人对那位杭州红颜知己的悼亡之情。
（吴文英绘像）
“别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼”，下片主要写词人在京口的故事，他在京口遇见了一位与杭州红颜知己很像的女子，因而又引起了词人内心的波澜，更进一步表达了对昔日红颜知己的思念之情。
“别馆”点明词人在京口。“秋娘”自唐代以来就是歌女的代称。“乍识”指的是词人在京口遇见的一位女子，他第一眼就认出京口女子与杭州红颜知己在长相上有几分相似之处。
（《绛都春》词意图）
“最在双波凝盼”，这句放在“似人处”之后，表明词人见到这位歌女的后感到她很像杭州红颜知己。究竟哪里相似呢？经过对杭州红颜知己一颦一笑的一番回忆，词人觉得是她眉宇间凝视自己的时候最像。
其实“凝盼”这个词语，既是对京口女子的描写，也是对杭州红颜知己的描写，一个是现实的描写，一个是回忆。从写作手法上来说，对京口女子的描写是虚写，对杭州红颜知己的描写却是实写。
“旧色旧香，闲雨闲云情终浅”，这两句又是回忆，词人回忆起杭州女子的一颦一笑，虽然在京口遇到一位长相跟杭州红颜知己很像的女子。但她毕竟不是杭州红颜知己，这种邂逅虽然美好，但词人对她们两人的感情是完全不同的。
