在南宋词坛，吴文英是不得不说的一位词人。吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。吴文英一生未第，布衣终身，以清客的身份寓居于幕府之中，《宋史》无传。
依据同时代词人周密《浩然斋雅谈》卷下和其他词人的笔记、词话的记载可知：吴文英与翁元龙为“亲伯仲”。本姓是翁，是翁逢龙的弟弟，翁元龙的哥哥，后来过继给吴家，才改为吴姓。
吴文英一生曾寓居于苏州、杭州、越州（今浙江绍兴）三地，在每一个地方都有题咏，吴文英晚年一度客居越州。
（吴文英绘像）
在南宋词坛，吴文英属于词作数量高产的词人，他的词作风格雅致，今存有三百四十余首，收录在《梦窗词》中。吴文英的词作数量上在南宋词坛上仅次于辛弃疾。就词作题材而言，吴文英的词作大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。
吴文英中年时客寓杭州，在一个春天乘马郊游，行至西陵路的时候，偶然遇见以为达官显贵人家的歌女，吴文英一见倾心，由侍女传送书信，双方开始交往起来。吴文英在杭州遇到了真爱，也这位歌女坠入了爱河，这位杭州女子成为了吴文英的红颜知己。此后，他们曾春江同宿，共游南屏，往来杭州西陵六桥，享受着爱情的幸福。
（《绛都春》词意图）
他们这种爱情也注定是以悲剧收场的，双方都预感到不能长久的在一起，分别的时候也是非常伤感的。
当吴文英重访故地时，这位红颜知己已含恨死去。这件事给词人留下了深深的伤痛，以至过了很多年，他也不能忘掉这段感情，反而随着时间的推移，他对杭州红颜知己的思念愈发浓烈起来，这位杭州女子也成为吴文英此后余生刻骨铭心的相思之人。
每当吴文英来到杭州，熟悉的地方、熟悉的风物，总会勾起他对往昔的回忆和对这位女子的思念，因而也写下了大量依旧悼亡的词作。如在词作《定风波》里，他写道：“小车随马过南屏。回首东风销鬓影，重省，十年心事夜船灯。离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情。”
（《绛都春》词意图）
爱与多深，思念就有多深。尤其是在吴文英晚年的时候，这种怀旧的心理更加浓烈，如在晚年他再一次来到杭州，经过当年和这位红颜知己曾居住的地方时，一时触景生情，写下的词作《三姝媚·过都城旧居有感》，词作下片写道：“春梦人间须断。但怪得当年，梦缘能短！绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。”
《三姝媚》情辞哀艳，极言相思之苦，所表达的低回缠绵、生死不忘之情催人泪下，其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。《三姝媚》在措辞、用典、结构上无不刻意求工，因而具有很高的艺术表现力，也体现了吴文英的词作的抒情特色。
（《绛都春》词意图）
吴文英对这位红颜知己浓烈的思念挥之不去，他将自己的情感都倾注在词作里，他还写下一首《绛都春》的词作，也是表达对这位红颜知己的思念的。
《绛都春》全词笔意曲折，词作字里行间抒发的情感在回转顿挫之中步步深入词人，也将吴文英的思念之情推向了高潮。《绛都春》原词如下：
南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。叶吹暮喧，花露晨晞秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。
（吴文英《梦窗词集》·书影）
这首词还有一条小序，小序是这样写的：“燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感。”
根据词中小序可知，这首词是吴文英作于京口（今江苏镇江）的，他在京口忽然遇到一位女子，女子的一颦一笑很像他当年的那位红颜知己，睹物思人、触景生情，此时的吴文英种种情感一时涌上心头，这又使他怅然若失，越发增添了他对当年那位红颜知己的怀念之情，于是写下了这首词。
开篇三句“南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷”，词人以“燕子”的意象起调，在中国古代文学作品中。燕子一直是诗词中经常出现的、也被经常吟咏的对象，如我国最早的诗歌总集《诗经·邶风·燕燕》中，就有“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野”的诗句，这首诗就是以“燕子”比兴，描写庄姜送郑庄公妾戴妫归陈的一首诗作。
自《诗经》以后，文人笔下的“燕子”意象成为女子形象的代名词，也是撷取燕子轻盈娇小的形象特征。
（《诗经·邶风·燕燕》·诗意图）
吴文英《绛都春》中的“南楼坠燕”一句，词人运用的写作手法和《诗经》一样，也是用燕子起兴。但是词人当年和红颜知己分别后，就再也没有见面，他也没有想到，这一分别竟然成为了永别。所以词人用“坠燕”起兴，又暗指这位红颜知己已经香消玉殒。
“灯晕”二字写的是哪里的灯光呢？这一句不是写京口的，而是词人对杭州旧居夜晚情形的描绘，因为秋夜气候微凉凉，加上雾气比较重，灯晕也就更明显了。在这凄凉的夜中，词人将帘幕高高的卷起来，等待红颜知己的归来。