赵孟頫 《妙严寺记》
我国的书法，衰于赵、董，坏于馆阁。查考它的病原，总是囿于一个“法”字 ，所以结果是忸怩局促，无地自容。右军云“平直相似 ，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得点画耳。”学者由规矩入手，必须留意体势和气息，此等议论，不可不加注意。
白蕉作品
学者的先务真书，我常将此比之作诗作文，有才气的 ,在先必务为恣肆，但恣肆的结果，总是犯规越矩，故又必须能入规矩法度。既经规矩和法度的陶铸，而后来的恣肆，学力已到，方是真才。同样，画家作没骨花卉，必须由双勾出身，然后落笔，胸有成竹，其轮廓部位超乎象外，得其神采，得其寰中。孙过庭云:“若思通楷则，少不如老；学成规矩，老不如少。思则老而逾妙，学乃少而可勉。勉之不已，抑有三时，时然一变，极其分矣。至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。
白蕉作品
仲尼云:‘五十知命也，七十从心。’故以达夷险之情，体权变之道，亦犹谋而后动，动不失宜，时然后言，言必中理矣。”学成规矩，老不如少，初学于正楷没有功夫，便是根基没有打好。
——选自白蕉《书法十讲》
白蕉：书法选帖问题
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