第二招第三式：《九成宫》字法中奇妙的"搭接"
如下图所示，以下《九成宫》中的四个字都是带有单人旁的，而字中的单人旁中的撇和竖之间的搭接十分的微妙，具体如图中的蓝线所示。
上面讲了单人旁中的撇与竖的搭接，这里相应的要提到欧体楷书中撇和捺的处理关系上，具体如下图的红线和蓝色所示。
《九成宫》中的"戈钩"
（二）"点的异化"
《九成宫》中除了"钩"很有特色以外，其中"点"的类型也丰富多样。具体说来，大致可分为三个类型："常规点"、"竖点"和"三点水中的点"。这在其他唐楷字帖点的形态中并不多见。如下图所示：
《九成宫》中的"常规点"
《九成宫》中的"竖点"
《九成宫》三点水中"点的形态"
第二招第一式：形态
（一）字的形态
有关《九成宫》中字的形态，我们可以拿《九成宫》中字的外形和颜真卿《勤礼碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》来比较，得出的结论是，《九成宫》中的字由于中宫收的较紧，给人一种瘦瘦高高的感觉，可以视作大多呈直立、较为内敛的长方形。
而《勤礼碑》和《雁塔圣教序》中的字的中宫大都十分舒展，其外形也相应的看上去有呈正方形或者是稍有扁长方形的味道（如图）。
（二）右扬之势
前文已经讲到，欧阳询是由隋入唐的书家，据可靠史料记载，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分时间是生活在唐代的。由此可见，他的书法受到了隋代以及隋之前的楷书影响很多。
这主要体现在他的书法中所表现出来的中宫紧收，横势右扬的特点上。特别是这其中楷书横势的"右扬之势"往往是影响后世临学欧楷成败的关键之处（有清一代，学欧书者并不少，特别是其中作为应试的"馆阁体"中取法欧楷的不在少数，但大都写的平整乌亮，缺少了欧楷如"中宫收紧"和"横势右扬"的"造险"精神，这就大大降低了欧楷的艺术特色。
当然，欧楷整体显平整之势，如果每字都如上文中所提到的"横势右扬"，那么每个字就重心不稳了，而欧楷中很好的解决了这个问题，如图中粗线所示。
第二招第二式：《九成宫》字法中的"造险"
对"造险"一词的理解就是"书法结构你能不能险到一种和谐？"显然，欧阳询就是这样的一位高手。（如下图所示）
具体到作《九成宫》来讲， "造险"在这里被欧阳询发挥的淋漓尽致。而在这其中，最具有代表性的有以下两点（当然还有好多，各位好友多多发现哦)：其一是在第一张图片中，我们看到，图中八个《九成宫》中的字已经用蓝色表明了每一个字的重心。图中黄色的线是每个字左右意义上左边偏移重心的标注，而图中红色的线是每个字左右意义上右边偏移重心的标注。
