戏曲作家翁偶虹：白帝高歌天亦惊
翁偶虹先生民国时期与奚啸伯先生同在西城“辛未社”票房彩唱清唱，合演《打严嵩》《宝莲灯》《失空斩》等戏，交谊甚厚，相知甚深。
基于这一缘故，对欧阳中石先生亦青睐有加。翁老生前常与中石先生切磋探讨，并由中石先生荐举，任奚啸伯艺术研究会会长。谈到中石先生，翁老认为其学识、书艺、剧艺是三者合一，相辅相成的。
翁老晚年，每每聆听中石先生送来的唱段录音磁带，常对我说：学奚者，中石先生不仅形似尤为神似，最可贵者抓住了奚派“由谭归余精取言”的艺术实质，而这是一般学奚者难以办到的。翁老慨叹，听其演唱，仿佛奚先生如立身旁，尺寸劲头甚至音色音量，都太好了！
中石先生晚年偶有演出，翁老必到场观看。我曾陪翁老在人民剧场观看《四郎探母》，到民族宫剧场观看《白帝城》等，翁老不惮年高，每次都为文揄扬，赞其台上一招一式，犹如纸上一笔一画，潜移默化，浑然天成。特别是看完《白帝城》后，翁老书成一联，嘱我第二天就呈给了中石先生：
黄庭摹本神犹感，
白帝高歌天亦惊！
车停道旁，草草一写，深切悼念中石先生！
文/张景山（翁偶虹先生弟子）
师父
学生张建峰：他是真正意义上的“先生”
书法大师欧阳中石还有一个极为重要、却不太为人所知的身份：京剧“奚派”创始人奚啸伯的嫡传弟子，中国艺术研究院戏曲学博士生导师。
作为欧阳中石最小的学生，北京京剧院的奚派老生张建峰从1999年来到北京后，便开始跟随先生学戏，2000年正式拜师，至今已经整整20年。在他看来，自己所有的剧目，包括传统戏甚至新编戏，都受教于先生。
“先生身上的那种书卷气，他的待人接物，特别是和师娘之间的相处，无时无刻不体现出文人气，他是真正意义上的‘先生’。这20年跟随先生，我也有机会接触到他的很多朋友，书法界、文物界的，和这些人的接触对一个演员来说是很大一笔财富。”
每次去师父家除了学戏，师父还会随时将书法造诣传授给他，“基本上每次都是学戏的同时，师父便会随时就着桌上的笔墨给我讲解泼墨、下笔以及结构的技巧。我一直觉得先生是最近似于奚啸伯先生的，奚先生最大的特点就是身上的那种文人气质，没有文化积累是达不到奚派艺术高峰的。不过在继承传统戏的同时，我的每一出新编戏也都会和先生去探讨，师父并不排斥这种探索。”
进入今年，因为疫情，张建峰只在年前去探望过先生，那时师父基本上是昏迷的状态。“就在一周前，师娘刚刚去世，我想师父是放心不下师娘，才这么快随她而去的。”
文/本报记者 郭佳
统筹/满羿
父亲
儿子欧阳子石：父亲太忙，只能在午休探望他
昨天下午，北京青年报记者电话采访欧阳中石之子欧阳子石，谈到父亲生前的身体状况时，他称早在2014年12月，父亲一觉醒来突发脑溢血，随即送到医院救治。“此后这6年时间，他基本上是在医院度过的，进行一些简单的康复训练。他头脑意识不清，对以前的事都不记得了，也认不出身边的亲友。他无法再看书写字，艺术生命就此戛然而止。”
欧阳子石还回忆道，父亲患病前是个大忙人。他住在首师大为他提供的教师公寓里。每天上午8时许，他准时到办公室，开始一天的接待工作，他的学生、弟子特别多，还有社会各界慕名而来拜访他的人士，他都很热情地接待。“他一天到晚忙个不停，中午只休息1个多小时。其余时间都在会客，与客人交谈。甚至到晚上，都常常有学生登门向他请教，他会很耐心地解答学生提的问题。他是一个很乐于分享的人。”
对此，欧阳子石坦言，父亲与学生和朋友在一起的时间，要比单独与子女相处的时间多很多。“他每天能接待数十客人，我想去探望他，也只能在他午休的这个空当与他见面聊几句，问问他的生活起居，他没有太多时间跟我们子女沟通。”
在欧阳子石的记忆中，父亲欧阳中石是一位知识面很宽的学者。从国学到逻辑学，从戏剧到书法，他都颇有研究。面对着学生，他出口成章，从不打底稿。他对书法和文化之间的关系有自己独到的见解。他给学生教习书法，并不是只讲技巧，大多时间都在讲述国学文化。他说文化底蕴搞上去了，书法就只是一个工具，一门艺术而已，传统文化的精髓贵在传承。
欧阳子石还称，他所接受的家教是比较正统的，这也影响了他日后走上电视记者的岗位，拍纪录片，弘扬中华传统文化。父亲去世后，他接到了社会各界打来的电话和微信问候，中国文联、中国书协的领导都发来唁电，沉痛悼念欧阳中石老先生。
文/本报记者 张恩杰
