黑釉凸线纹、黑釉剔花、黑釉酱彩等装饰技法，大大丰富了黑釉瓷的装饰效果。
如段店窑的黑釉凸线纹产品质量精良，器类主要是瓶、罐、壶三类。
金 鲁山窑黑釉凸线纹罐
金 鲁山窑黑釉凸线纹执壶
宋 鲁山窑黑釉剔花残片标本
金 鲁山窑黑釉酱彩执壶
宋/金 鲁山段店窑白覆轮黑釉钵
宋/金 鲁山段店窑白覆轮黑釉香炉
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04
青釉器
青釉器是指河南临汝窑系的青釉素面产品，同汝窑、钧釉得分相釉特征有所不同。
鲁山窑亦生产这类临汝窑系青釉产品，
既有素面青釉瓷，又有青釉印花瓷器，主要器类以碗（盏）、盘为大宗。
1990年河南省考古研究所在段店窑址调查中出土一件北宋天青釉汝窑洗。
宋 鲁山段店遗址出土的北宋天青汝釉洗 河南省考古研究所藏
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05
钧釉器
根据窑址调查结果，鲁山窑亦生产钧釉器，
这同金元时期河南大多数窑场烧制或者兼烧钧釉瓷器的状况一致，
是市场化的自然结果。
鲁山段店窑由于处在钧窑技术生产的核心区域，
在钧釉生产阶段的早中期，其所生产的钧釉瓷器不乏精美之器，
可与大峪东沟等钧窑窑址相媲美。
金 鲁山窑钧釉水仙盆 河南禹州宣和博物馆藏
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06
低温釉器
鲁山段店窑还烧制色泽艳丽的低温釉器，
如绿釉、黄釉、素面三彩等，
器类以枕类、炉类、雕塑等，流行于宋金时期。
与唐三彩以釉色取胜不同，
鲁山宋金三彩注重借鉴其他瓷器品种的装饰技法，
在多色釉上施加刻划、贴塑、浮雕等技法。
宋三彩釉色多见于黄、绿褐，釉色偏沉重，
而金三彩则出现黄、绿、白，釉色偏明亮。
金 鲁山窑三彩枕残片标本
【故宫博物院：《中国古代窑址标本》（卷一·河南卷·上），北京：紫禁城出版社，2005年，第138页】
在段店村，相传着女皇武则天下旨迁窑的故事。
相传武则天当政时曾慕名幸临段店察看窑业盛况，亲眼目睹“窑炉林立、红焰映天、日进万贯”的盛景后，武皇大为赞叹。但她当看到窑炉的滚滚浓烟被风吹向北面高岗上的寺庙的时候，虔信佛法的武则天怕亵渎神明，遂降下口谕：将窑炉挪至“神后”。
圣命难违，人们依口谕的字音把花瓷官窑移到了禹州神垕。从此，神垕窑业风生水起，到了宋代，在花瓷工艺的基础上，人巧天成地烧出了“入窑一色、出窑万彩”的钧瓷。
金 鲁山段店窑钧瓷天青釉红斑碗 平顶山博物馆藏
传说的真伪无从考辩，但它至少道出了鲁山花瓷与禹州钧瓷的渊源：窑变艺术上的亲缘衍生关系。民间至今还口口相传着“先有段店,后有神垕”的说法。
宋代是鲁山段店窑发展的鼎盛时期，虽然随着历史的演进和时局的动荡，特别是武则天之后，大唐国都迁回长安，使鲁山临近都城洛阳的区位优势不复存在。
但应该说，宋代鲁山段店窑无论是在原料的选取、烧制的工艺以及产品的质量上，都较前代有了很大提高，生产的瓷器在胎体上摆脱了唐代的厚重，造型上更精巧，烧制的品种也日渐丰富。
北宋 鲁山段店窑低温三彩五足炉 平顶山博物馆藏
