卢中南是当代书法名家，尤其是他的楷书，在欧体的基础上增加了厚重感，深受大家喜爱。其实，卢中南先生也擅长大字，曾为很多地方题写匾额。匾额是我国优秀的文化传统，应该如何题写匾额？题写匾额应该注意哪些问题？卢中南先生的这篇文章，可以作为参考。
卢中南写大字匾额题字，非大字不能壮其势
文：卢中南
匾额书法，说俗点叫“题匾”。“额”，一个义项指的是店铺或厅堂正面或顶部挂的有字的板。有种说法是横为匾，竖为额。匾额书法是挂在高处让人看的字，为要醒目，非大字莫属。
卢中南题字
匾额被称为“古建筑的灵魂”“建筑的眼睛”。历史上曾出现“无处不匾”“无门不匾”的盛况。匾额书法是大字书法最为常见的表现形式，其内涵丰富，具有独特的审美价值和艺术特色，展示了各个时代的文化、风尚、政治、地理、历史、文字和书法艺术的变迁，是中国优秀传统文化的一笔财富。
匾额依附建筑和文字而产生和发展，有一种说法认为：用以表达经义、感情之类的属于匾，而表达建筑物名称和性质之类的则属于额。这种题名的功用，在制式、内容、书体、色彩上各呈其美，集思想、文学、书法、装潢等功用为一体，字虽不多却令人瞩目，既有可识性，强调标示性，大而明显，又言简意赅，志趣高远，使人目击而道存。
卢中南题字
匾额的用途很广，几乎涵盖了社会生活中各种公开场合、各个层面和场所——殿堂、庙宇、园林、广场、学校、博物馆、关隘、庭院等，特别是一些建筑物的匾额、标牌书写的正书，端庄、醒目、遒劲、易识，众目睽睽之下一览无余，既有庄重性，强调公众性，又成为文化品位、审美取向、风气时尚的一种表征。
匾额书法体量大，不限字体，篆、隶、楷、行、草皆可书之。书者以精力法度结构之，于得心应手之妙，貌无遮掩，功力自见，其独有的形式魅力融于周边环境营造气氛，“匾额题字，非大字不能善其事，非大字不能壮其势”。
卢中南题字
匾额书法不是小字放大版。把一种字体写小、写大所呈现出来的实际效果、风格、个性、气质都不一样。现在利用计算机或复印机把小字放大轻而易举，数字制作工艺可以使书家墨迹任意放大而保持原貌基本不变，但是放大后的效果与原大书写的效果相比，差别还是显而易见，尤其是放大十几倍后的形遗神，筋骨存而风采失，此举可能是放大了缺点而不是放大了优点。
匾额大字楷书运笔讲究重、缓、稳，不可轻、快、滑，也不建议做作地颤抖顿挫。起笔、行笔、收笔力度要送到位，就像扫地一样，按住扫帚缓送而不能轻飘甩扬，也不能像用湿墩布拖地那样，仅靠笔毫在纸上拖滑。
卢中南题字
匾额大字楷书的创作，谋篇布局很重要。首先，突出节奏感和强调协调感。尽可能在楷书固有的整齐匀称中凸显大小、长短、宽窄、参差、错落、疏密等特点，写成一样大小而毫无变化就死定了。
其次，楷书难点在于结构紧密，虚实结合。结构一定不能松散，应该以密为主。收紧结构关键在“黑多白少”，即笔画是实，是黑，要粗壮；虚是空隙，是白，留白要少。同时也要防止过于紧密而墨气太重，笔画之间几乎没有空隙，发生粘连，都是黑没有白，就“糊了”，成了一团“墨疙瘩”。
卢中南题字
三是方中见圆，圆中见方。有圆必有方，有方必有圆。一个字里不可能都用方笔或都用圆笔。一味单纯地追求方笔或圆笔，笔画或偏枯薄弱，或圭角怒张，或糊涂臃肿。取势要就方宜圆。
匾额书法在章法上要注意相互照应及气势的连贯。竖式书写，字形适宜趋于方正稍扁，以示稳重，便于取势，把握住中轴线不要左右偏离，有一种顺势而下、流动自如之感。横式书写，字形可以稍长，以显挺拔，注意字形的长短搭配、相同笔画的揖让变换，避免雷同。
卢中南题字
以上谈及的都是我平时书写大字楷书时的点滴体会，陋于孔见，多有不妥，还乞方家指正。
稿件：《书法报》