诣红楼院寻广宣不遇留题
唐 李益
柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
隔窗爱竹无人问，遣向邻房觅户钩。
这是唐宪宗元和年间（806-820）的中唐时代，京都长安近半个世纪经过了好几次战火洗礼，在中唐时期逐渐迎来了安宁。不知道你们有没有看过一部老电影《小城之春》，那个电影里，经过战火洗礼的江南小城在战争结束后，在城市的断壁颓垣中，自然生出了一种苍凉和古朴的气质，而战争猛然结束后人们的生活重归平静时，丢掉了浮躁与紧张的小城，却更显温柔与安静。读这首诗时我心里的长安城大概就有这电影中小城的气质，只不过更气派一些。断壁颓垣中自有一种峥嵘的气质，破败而坚挺，年迈而雄壮，温顺而平静。
这首诗就写于这样的京都长安城中，时值秋天，诗人李益去红楼院寻访友人广宣。广宣是一位善诗的僧人，在宫廷中担任内供奉的职位，与当时许多著名诗人交好，尤与刘禹锡、白居易、李益等常常往来、诗文唱和。红楼院位于长安城东北角的长乐坊中，原先是唐睿宗（唐玄宗他爹）的旧宅，后来改为寺院，即安国寺红楼院，宪宗皇帝诏赐广宣居住于此。
想来诗人应当是常常来红楼院这里与广宣一起游赏谈天，就像是你最好的朋友家中有一处庭院，他也常常叫你去玩，于是你对他家院子里的景致都很熟悉，也对某一处幽僻的竹径格外赏惜，甚至他的家人和邻居都知道你。于是一个安静清闲的秋日午后，天高云淡，阳光温柔，诗人偶然起了兴致，想要来红楼院与广宣一起走一走、聊一聊。不巧的是，广宣外出了，院门也是紧闭的。但是诗人的兴致还没消散，他欣欣然地来了，就不太想失望地走，于是诗意便在这波折中产生了。
“柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。”诗人不得进门，于是在院外绕着院墙边走边往里瞧，那里面都是他熟悉的景色。碧天如水，柿叶翻红，红楼翠竹，绚烂缤纷却又不浓墨重彩，这就是秋天温柔的颜色啊，我想，有“诗心”的人大致是能想象到这诗意的画面吧。
最有趣的是后两句，“隔窗爱竹无人问，遣向邻房觅户钩。”诗人绕着院墙，终于望见了他最喜爱的那片小竹林，他隔着窗户，望着这无人问津的幽僻之境，越看越喜欢，那是一种内心充斥着欣然向往的情绪，“真好啊，好想近近地看看它们呀”，这应该就是由内生发的、最本真的喜爱吧。可是主人不在，进不了门呀，怎么办呢？“遣向邻房觅户钩”吧，诗人按奈不住想要进院欣赏的兴致，一个小小的院门是锁不住一个诗人猛然升起的喜爱之心的，于是诗人便让随侍的书童到“邻房”那里去索要开门的“钥匙”了。所谓“邻房”，有可能是红楼院的门房，亦有可能是广宣的邻居等，他们对诗人都很熟悉，所以诗人在这里可以“不避嫌疑”地用某种“非常手段”进入院门，他们或许也乐得帮助诗人来做这样一件挺“不正常”的事儿吧！这两句也反衬出诗人与广宣超乎寻常的友情，有时候证明你与一个人的情谊有多真挚，不是看两个人见到时所表现出来的挂在脸上的表情，而是看两个人见不到时你还能对对方做哪些不同寻常的行为。
这后两句有趣的“点”还在于诗人的反客为主，访友不遇，本是一件挺失望挺没劲的事，这时候好像所有的兴致都会down到底，就像你想要外出旅行买机票时却连不上网一样，心想“干脆不去算了”。但诗人这里却让情绪触底反弹，将一件没劲和无趣的事情翻成了更诗意更奇妙的生活体验，这就使读者的情绪也跟着跌宕起伏，使诗情也更高一层了。
这首诗初读其实并没有什么太令人感同身受的诗意，但是细细品读之下，却处处透着“雅趣”，处处充斥着诗人内心的欣欣然。在温柔静美的初秋午后，想必是只有热爱生活的人，才会猛然生出想要游览庭院欣赏秋色的兴致吧！而只有诗意的人，才会说走就走！但庭院主人的不在，却给这突然而起的兴致浇了一盆冷水。诗意顿成失落，美丽的心情像是突然被掰断了一样。但是不要小看诗人的兴致，兴致就同心动一样，只能偶然生出而不可着意获取，一旦在诗人心中产生，便会不可遏止。你想啊，有什么样的人，会如此的欣赏一处幽静偏僻的地方呢，又是什么样儿的人，会为了欣赏这样的景色而采取如此不同寻常的疯狂手段呢？必当是一个有诗心、有雅趣的诗人呀！
