望江南·游妓散宋周邦彦游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
望江南，词牌名，唐教坊曲，原名为《谢秋娘》，最初是唐宰相李德裕为他的亡妾谢秋娘所作。白居易有名句“能不忆江南”，后改名为“望江南”、“忆江南”、“江南好”。
周邦彦，北宋词人，曾任大晟府提举，大晟府是国家最高的音乐机构，周邦彦精通音律，创作了许多新曲调。他的词风婉丽精雅，被婉约派奉为词之“正宗”。
本首小令写游乐之后诗人的所感所见。开篇一句“游妓散”直接切入主题。
“游妓”，古时专门陪同达官显贵、王孙公子们游玩欢晏的女子。诗人首句三个字“游妓散”给读者以充分的想象空间：欢晏时的莺莺燕燕，衣香鬓影，歌舞喧哗，觥筹交错倾刻散尽，人已尽去，只余诗人独自一人徘徊在曲水岸边，久久不愿离去。
因此，“游妓散，独自绕回堤”开篇两句即产生了鲜明的对比效果。
芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。
接下来三句，诗人均写眼前景。
芳草含烟，使水面也变得迷迷濛濛。云越聚越多，越压越重，天光越发晦暗，眼看着雨点就要落下来，半座城池都掩在阴云里。野外的小径依然干燥，还未沾上雨滴。
“九陌”原指城中纵横的街道，汉代长安城即有“八街九陌”之称。结合上下文，本词中的“九陌”当指诗人眼中的四野。
此三句着重写“山雨欲来”时的场景，诗人把雨将落未落时的景象写得鲜活生动，读者有如身临其境。
其中“怀烟”的“怀”字，“衔雨”的“衔”字用得特别精妙，使得芳草、密云都具有了人格，成为了情感丰富，心思细腻的人，她们携烟带雨，施施然而来，仿佛懂得诗人内心的苦楚，而以她们独有方式带来同情一般。
下片，诗人继续写景。
“桃李下，春晚未成蹊”我们方知季节为春暮。
“桃李不言，下自成蹊”出自《史记李将军列传》，指桃树李树春华秋实自然而然地吸引人到树下观赏，来往的人多了都踩出了一条条小路，用来形容一个人品行高洁自然会吸引仰慕者在其周围。
本首词中，诗人只用了原意——桃李树下，并没有很多被行人踩踏的小路。可见诗人所处的旷野确实是人迹罕至，这也更衬托了诗人此时的形单影只，与上片中的“独自绕回堤”相呼应，字里行间营造了一种孤独落寞的气氛。
墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
末三句诗人从静态描写转向动态描写。不知谁家的墙院里，伸出了花枝，诗人寻路转弯，想一探春色，柳阴下，任马慢行，此时一只流莺飞过，转眼不见踪迹，只留一声啼鸣犹在耳边……
长堤迂回、芳草怀烟、江水迷濛、密云衔雨、城池晦暗、桃李初实、花枝出墙、柳阴走马、黄莺啼鸣，眼前的种种情景啊，无一处不凄凄含情，楚楚动人。
诗人是敏锐的、丰富的、细腻的，因此更能察人所不察，感人所未感，并将自己内心的感受用美妙的文字呈现出来。于是我们就看到了这样的一首小令：景色再美，也时值春暮，就象人的年华老去一样，无可追回。盛宴再繁华也有散时，就象是人事的起起落落。当一切都如云烟一样散尽，唯余凄凄。
本首词结句，说“凄凄”也倒罢了，却还冠以“无处不”，诗人的凄恻绵密不尽自词句中透出，最后这五个字，将全篇所有的景语都点活了。#诗人#周邦彦#白居易收藏
芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。
接下来三句，诗人均写眼前景。
芳草含烟，使水面也变得迷迷濛濛。云越聚越多，越压越重，天光越发晦暗，眼看着雨点就要落下来，半座城池都掩在阴云里。野外的小径依然干燥，还未沾上雨滴。
“九陌”原指城中纵横的街道，汉代长安城即有“八街九陌”之称。结合上下文，本词中的“九陌”当指诗人眼中的四野。
此三句着重写“山雨欲来”时的场景，诗人把雨将落未落时的景象写得鲜活生动，读者有如身临其境。
其中“怀烟”的“怀”字，“衔雨”的“衔”字用得特别精妙，使得芳草、密云都具有了人格，成为了情感丰富，心思细腻的人，她们携烟带雨，施施然而来，仿佛懂得诗人内心的苦楚，而以她们独有方式带来同情一般。
下片，诗人继续写景。
“桃李下，春晚未成蹊”我们方知季节为春暮。
“桃李不言，下自成蹊”出自《史记李将军列传》，指桃树李树春华秋实自然而然地吸引人到树下观赏，来往的人多了都踩出了一条条小路，用来形容一个人品行高洁自然会吸引仰慕者在其周围。
本首词中，诗人只用了原意——桃李树下，并没有很多被行人踩踏的小路。可见诗人所处的旷野确实是人迹罕至，这也更衬托了诗人此时的形单影只，与上片中的“独自绕回堤”相呼应，字里行间营造了一种孤独落寞的气氛。
墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
末三句诗人从静态描写转向动态描写。不知谁家的墙院里，伸出了花枝，诗人寻路转弯，想一探春色，柳阴下，任马慢行，此时一只流莺飞过，转眼不见踪迹，只留一声啼鸣犹在耳边……