金农在乾隆二十四年（1759）创作的多套册页中，均有一帧仿马和之的《秋林曳杖图》（金农题称《秋林共话图》），三帧册页画面不尽相同，但金农的题款几乎一样。马和之的《秋林曳杖图》今已佚，但是金农、周京等人围绕此画所产生的交游活动却被记录下来，也反映了文人对于书画鉴赏活动的喜好。金农对于马和之这幅画的反复模仿创作，其意图绝不仅仅是追想其意，《秋林曳杖图》从“曳杖”到“佚杖”，以独特的方式表现出金农对“林泉”追求不得的孤独寂寥之情。
金农“秋林共话图”有多个版本，本文所涉三个版本，均创作于乾隆二十四年，时年金农 73 岁。这三个版本分别被收于三套册页之中，其中北京故宫博物院和上海博物馆藏两个版本画面大致相似：秋林之下，两位文人装扮的老人相对而立，只是所立位置有所不同；沈阳故宫博物院藏版本中秋林下只有一人独立，但人物和树林的画法类似。三帧册页题款内容基本相似。
清 金农 人物山水图册十二开之秋林共话图 北京故宫博物院藏
北京故宫博物院藏为金农“人物山水图十二开”之一，其题跋为：
马和之《秋林共话图》，用笔疏简，作浅绛色，有杨妹子题诗，同乡周穆门征君曾藏一幅，余赠以古青磁出轴装之，征君下世，为梁少师芗林所得，进之内府矣，今追想其意，画于纸册，是耶非耶，吾不得自知也。嵇留山民记。
清 金农 山水人物图册十二开之秋林共话图 上海博物馆藏
上海博物馆藏为“山水十二开”之一，其题跋为：
马和之《秋林共话图》，用笔疏简，作浅绛色，有杨妹子题诗其上，同乡周征君少穆曾藏一幅，余赠以古青磁出轴装之，征君下世，为梁少师芗林所得，进之内府矣。今追想其意，画于纸册，是耶非耶，吾不自知。嵇留山民记。
清 金农 杂画册十二开之秋林共话图 沈阳故宫博物院藏
沈阳故宫博物院藏为“杂画册十二开”之一，其题跋为：
马和之《秋林闲立图》，用笔疏简，作浅绛色，有杨妹子题诗其上，为同乡周征君穆门所藏，余曾假观帀月，赠以古青磁出轴重装之。征君下世，梁少师芗林购而进之内府矣。今追想名迹，画于纸册，是耶非耶，吾不自知。稽留山民记。
从题跋内容来看，金农曾经见过马和之的《秋林曳杖图》，并且明确说明了这幅画是从周穆门那里看到，同时对此画的流传做了简单的说明，即周穆门去世后被梁诗正购得，然后进入内府。从侧面反映了金农与周京是非常熟悉的，两人交游甚密，并围绕马和之《秋林曳杖图》进行了多次的艺术交游活动。
周京（1677 ～ 1749）浙江钱塘人，字西穆，一字少穆，号穆门，晚号东双桥居士。廪贡生，考授州同知。乾隆元年荐博学鸿词，称疾不就试。工书，有诗名。著有《无悔斋集》等。此画在周京所藏期间，曾多次邀约好友前来观赏，并在此画上留下了多首题诗。据厉鹗《南宋院画录》记载：
乾隆八年三月十四日，过吾友周少穆欣托，书斋出观马和之小幅。上有杨妹子题，即雨洗东坡一诗也，字画秀逸欵。云杨妹子下有双龙小圆印，和之二小字在下方，即四景之一也。少穆云得于淞江。
周穆门曾邀请厉鹗一同观赏此画，并从他那里得知马和之的画是从松江购得。周穆门去世后，此画被梁诗正购得还是很有可能的。周家与梁家交往甚密，在周京《无悔斋集》附录上有一篇《哭周穆门先生》，是梁诗正的父亲梁文濂所写，首句便是“家园交结四十载”，而且平日，周京与梁诗正以及其兄梁启心都有交往，因此梁家购得此作的可能性还是很大的。且梁诗正最终官至宰辅，此画送至内府的可能性也是极大的。
厉鹗《南宋院画录》中记载了他们在观赏马和之画后各自的题诗，首先此画原有杨妹子题苏轼《东坡》一诗：“雨洗东坡月色清，市人行罢野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。东坡黄州作也。”此后周穆门、厉鹗与施安各题诗一首。三人都是钱塘人，同为诗友，关系极好，倒是金农未留题诗。周穆门所题诗为：
双龙小篆玉钱圆，墨淡香消五百年。遥想署书杨妹子，绿窗朱户绣帘前。洗尽铅华马侍郎，独留彩笔带官黄。凤皇山下莓苔路，露井寒林几夕阳。
厉鹗题诗为：
六飞当日驻钱唐，曾画毛诗马侍郎。五百年来遗墨尽，秋林曳杖见吴装。便娟小楷媚多姿，似见杨家弄笔时。南渡已无文字禁，宫闱也爱写苏诗。
马和之距离周厉等人近乎 500 年，面对前贤大师之作，周穆门、厉鹗等人感叹不已，杨妹子秀逸的字，马和之简逸的画令人产生无限遐想。同时，从以上题诗中可知，马和之“秋林共话”命名为“秋林曳杖”更为合适，秋林是人物所处环境，而曳杖则表现出人物的年龄、动作行为。透过题诗我们不仅能一窥马和之近似“吴装”的线条，而且还能感受到苏轼所提倡的“萧条淡泊”“平淡天真”的文人审美趣味。这是因为北宋时期，以苏轼、米芾等为代表的文人士大夫已经开始影响北宋画坛，李公麟就说：“吾为画，如骚人赋诗，吟咏情性而己，奈何世人不察，徒欲供玩好耶。” 其作画是“画意不画形”。苏轼、米芾、李公麟等人自是不说，乔仲常、张激一路也都开始追求绘画“萧条淡泊”“平淡天真”的趣味，这一风气明显与北宋院体画相区别。马和之对李公麟以及文人画尤为推崇，自己也曾学李公麟之画，因此其画风也具有北宋文人画的特征。
宋 马和之 后赤壁图 绢本 纵42、横567厘米 北京故宫博物院藏
虽然此画今已佚，但无论是金农“追写其意”之作，还是文献记载的围绕此作的交游活动都令人对此画神往不已。周京、厉鹗、杭世骏、施安、金农都为同乡好友，且精通诗文。吴瓯亭曾邀周穆门、厉樊榭、金冬心、梁蔎林、杭堇浦、施竹田、全谢山、汪复园等集瓶花斋见饯，这些人不仅交游频繁，而且交游圈子较广。在频繁的交游活动中，对于马和之画的鉴赏成为十分重要的一部分，并且丰富了该画的内涵。金农对于此画的反复“临摹”既表现出对此画的深刻印象，也反映出金农对马和之的追念，这种追念也包涵着对那段美好时光的追念。（节选编辑）