红学界一向认可"晴有林风，袭乃钗副"的说法，晴雯死了，林黛玉怎么可能一点反应都没有，如若是这样，那么，晴为黛影这种说法也就不成立了，而且也不符合曹雪芹“草蛇灰线，伏行千里”的创作风格。
第78回，晴雯死后，贾宝玉为其作了《芙蓉女儿诔》，在夜月下，将诔文挂于芙蓉枝上，泣涕念读，这情景刚好被林黛玉撞见，很显然这是作者的刻意安排。请注意林黛玉在此回的出场方式，一个人影从芙蓉花中走出来，小丫环吓得大叫“不好，有鬼，晴雯真来显魂了”。宝玉细看，却是黛玉。
宝玉问黛玉这诔文是否有要修改的地方，黛玉便拿了原稿细细品读，长篇大论的文章，她只记得一句“红绡帐里，公子多情；黄土垅中，女儿薄命。”，两人在这一句的修改上，也显现了黛玉与晴雯的情分。
林黛玉对宝玉说，完全可以用现成的真事，贾府所用的都是霞影纱糊的窗隔，于是建议将“红绡帐里”改为“茜纱窗下”。于是有了第一改：“茜纱窗下，公子多情，黄土垅中，女儿薄命。”
但是宝玉不敢用“茜纱窗下”，说是唐突闺阁，意思就是怕辱没了闺阁之名，并特别提到黛玉平日对晴雯甚厚，于是有了第二改：“茜纱窗下，小姐多情，黄土垅中，丫环薄命。”。
但是黛玉又不乐意了，说晴雯又不是她的丫头，何况小姐和丫环用词也不典雅。最后有了宝玉的第三改：“茜纱窗下，我本无缘，黄土垅中，卿何薄命。”
此句一出，黛玉听了，忡然变色，心中虽有无限的狐疑乱拟，外面却不肯露出。林黛玉为何会有如此反应，很显然她GET到了这句的精髓。
“红绡帐里”这句出自宝玉，宝玉对于自己的才华一向没有自信，每次作诗，他总是力撑林妹妹，还不忘记自我调侃。但这一句并不是指宝玉是庸才，而是鉴于晴雯的身份，她只是芸芸众生中的一粒微小的尘埃，没有地位甚至没有父母，而像她这样的女孩，在那个时代在贾府并不是个例。这是她俗世的一面。因此，宝玉悼念她用滥熟于世的“红绡帐里”非常合适，亦并无不妥。
但是，黛玉一看，便要将“红绡帐里”改为“茜纱窗下”，俗味瞬间蒸发掉了一半。茜指代红色，也是红楼梦的主色调，女儿红，血的颜色，悲剧的象征，更是青春的热情。
还记得贾母将黛玉窗户的“霞彩纱”改为“软烟罗”吗？前者是绿色，后者是红色。黛玉的更改不自觉的将自己的品性放入其中，正是她口中所说的“现成的真事”。我们也看出，这是作者在自觉的将晴雯之死过渡到黛玉身上，从而引出黛玉的看法。
宝玉在林妹妹面前从不说个“不”字，几乎都是顺从。但是这次，宝玉连说了一二十句“不敢”，他不敢用“茜纱窗下”的原因，是怕唐突闺阁。宝玉说茜纱窗是黛玉的窗，而晴雯是他的丫环，这样就变成了黛玉悼念晴雯了，因此，他将公子和女儿改成了小姐和丫环来与其相配。
正是此处的关键一改，从身份上对她们做了区分，一位贵族小姐悼念一位平民少女，体现出了黛玉对晴雯的悼念之情。
宝玉为了成全“茜纱”新句，宁愿将自己的情感掩埋，成全黛玉的妙句，并且还把情感做了一个移植，从自己身上转嫁到了黛玉身上，这既体现了宝玉的性格，也是作者有意将晴雯的命运转向叙述黛玉命运的关节点。
但是黛玉觉得这样也不妥，晴雯不是她的丫环，即使对她有情，也不能占用宝玉的情感。最后贾宝玉将公子、女儿、小姐、丫环都去掉，直接变成了我和你，即“我本无缘，卿何薄命”，这个卿字，在古代是夫妻之间的爱称，是很私密的称呼。
在林黛玉看来，不论是公子女儿，还是小姐丫环，这都是附加在世人身上的符号，没有任何实质性的意义，最后宝玉一改，句中只剩下了“我”和“你”，当脱离了一切的外在形式，还原到两个个体生命的对话时，对于青春期的少男少女而言，任何外在的压力对于他们都是无所顾忌的，只有“我”和“你”才是最重要的。
对于这句话，又是从宝玉嘴里说出来，黛玉在贾府又面临重重困境，她听后忡然变色，已然是想到了她和宝玉的结局。说者无心，听者有意，这种非现实的分离在她的心中翻江倒海，对她的触动很深。
一句话改了三次，共产生了四个版本，仔细品读这四个版本，由俗到雅，由浅入深，从梦想到现实，从晴雯的命运到黛玉的结局，都 一一呈现了出来。贵族小姐也好，平民少女也罢，除却身上的符号，都是彼此的镜子。#宝玉#晴雯#林黛玉收藏
林黛玉对宝玉说，完全可以用现成的真事，贾府所用的都是霞影纱糊的窗隔，于是建议将“红绡帐里”改为“茜纱窗下”。于是有了第一改：“茜纱窗下，公子多情，黄土垅中，女儿薄命。”