为了配合中书汇年度精临大赛，切实提高大家的认知与训练水平，我们正展开系列讲座，强调深度和具体指导性。计划为50讲，这是第二十五讲——行书经典：石压蛤蟆体-苏轼。
其实，从上一周的米芾开始，这一系列的文章就已经进入了另一个阶段，从一开始的基础，进入到了拓宽审美视野的阶段，如米芾的“风樯阵马，沉着痛快”；如苏轼的“我书意造本无法，点画信手烦推求”……
学习行书，最有效且经典的有两条路线：
智永草书千字文打底（相当于小学到高中），再往后则分科学习：一科重气势，可大可小，往往伴随着苍茫，浑厚，凝重，大气，雄浑等词汇；另一科重精致，只能写小字，往往和精致，细腻，优雅，细节，韵味，潇洒等词汇相关联。
那么苏轼属于哪一科呢，用笔上，苏轼更多偏向于二王一路，但在结字处理上，有他自己独特的风格，被黄庭坚戏称为“石压蛤蟆体”。先来看看“石压蛤蟆”这个感觉是怎样被创造出来的。
“石压蛤蟆”其实只是他们师友之间的戏谈，不过也确实点出了苏轼的结字风格——扁而肥。
苏轼，我把他放在现在来解读，其实也就是说，他应该放在智永，赵孟頫后面来学习，前面的智永，赵孟頫，我们从中获得的是基础：训练对用笔，结字，章法的眼力和手上控制力，从苏轼手札中我们能获得什么呢？
得“意”，正是他说的：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。这种自然的书写方式，正与颜真卿的“随地流走”相互契合，追求的都是无意于佳。
用笔上的一任自然
竖钩的由细到粗，其实是远小近大，最上面离得最远，笔尖与纸的接触面就小，所以细，随着行笔，导致接触面变大，线条变粗，从这儿可以见到，苏轼写到这一笔，懒得提笔，就让笔往下压好了，所以出现了这样的强烈的粗细变化。
处处可见的笔画交叠
这些用笔，正是一任自然的体现。
结字上的无意于佳
强烈的大小对比
似乎是没有经过大脑的结字，如此明确的高低错落，放在现在很多人眼中，这就是典型的丑书代表。
从苏轼的这些手札中，我们能获得什么呢？
就学他的这一任自然，无意于佳，他丑，咱也跟着丑就是了。这些丑的具体表现就是《书法入门指导手册》中说的“大小，方位，正侧，疏密，错让”等关系的强调和运用，还是那个观点，用书法入门指导手册，科学学习法来解读所有帖子。
接下来分享一些值得过过手，值得去感受的一些手札：
东武帖局部
渡海帖局部
宝月帖
春中帖
定慧院月夜偶出诗稿
覆盆子帖
寒食帖局部
李白仙诗卷
季常帖