我们经常说不擅小楷不书家，这也充分说明了一个道理，小楷也是衡量是否为书法家的一个重要的标准，纵观整个书法史，我们会发现凡是能够青史留名的书法大家，无不擅长小楷，诸如王羲之，文征明、梁同书等等，那么有朋友就会问了，写小楷是否也有秘诀呢？其实小楷不同于楷书，它有着自己的严格规范，古代书法大咖们对写好小楷都有自己的看法，这三位古代书法大咖说的很精彩，尤其是董其昌，下面就让我们一同解开写小楷的秘诀。
一、清朝傅山，他曾经这样说道”作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦“。从傅山的这段论述中我们可以清楚地看出写好小楷的要领就是”真率、支离、拙“，因此他在作小楷时，却将小字当作大字写，要笔笔到位，犹如千斤铁杖柱地，切记飘忽，从傅山的小楷作品中我们也可以看到这样的特点，重拙峭拔。
二、明朝郭尚先，他在《论书》中这样描述道”晋人小楷，最须玩其分行布白处，唐风虽欧、褚大家，似为鸟丝阑所窘，东山帖便肃远有致。“，郭尚先这段论述虽然听起来比较绕口，但是他却比较形象地揭示了小楷的真谛，一幅书法作品除了字本身所具有的点画结构之外，字距以及字与字之间的关系，行距以及行与行之间的关系都显得十分重要，不仅仅行草书需要注意留白，而小楷更需要留白，更要关切字间或者行间的顾盼呼应关系，只有这样才能够让作品气息通畅。
三、明朝董其昌，董其昌可谓是明朝数一数二的书法大咖了，他对自己的小楷也是相当自负的，他曾经也说过”小字难于宽展而有余，又以萧散古淡为贵，游刃有余地。“，从董其昌的小楷论述来看，他也强调了结体和布局的关系，同时也向后人传达了一种小楷的审美标准，宽博舒展，字外有余势，萧散古淡，同时这也是刻秦汉小印的秘诀所在，古人小楷看中的就是这种审美标准，散淡简静。
通过上面三位大咖的论述，我们可以清楚地看到，要想写好小楷必须在章法布局上、结体上做好充足的准备工作，谈谈你的看法。
