瓷器收藏，学无止境。
中国五千年泱泱之大国，瓷器从烧造开始，就一直是作为百姓的日用品，也同时是王公贵胄的奢侈品，还曾是中国最为主要的贸易出口产品，一度被欧洲的贵族疯狂追捧，在古时候拥有一件中国瓷器可以说是是富有和高贵的象征。
最近三藏遇到一件很有趣的事，一位藏友来咨询三藏一些瓷器问题，但是却连瓷器都不肯给三藏看，那三藏就觉得这位藏友不是来聊藏品的，一问，果然不是。在后面的聊天过程中三藏了解到这位藏友的真正目的，就是觉得自己的藏品顶顶好，虽然不能自称第一，但绝对是比其他人玩几十年的要好很多。三藏我一听，得，来这吹牛来了。一手端着茶杯笑着问这个藏友：何以见得？你连瓷器都不敢拿出来，三藏实在不敢恭维！ 藏友有点尴尬，但还是继续说之前碰到的圈子里面的人说的话拿的瓷器就当宝贝，自己都不想跟他们交谈。一句话，看不上。这句话一出我也起身送客了:藏友，你可以保持你的意见把你收藏的东西当宝贝，为何别人不可以？难道三藏在此说一句我也看不上你的瓷器，就能认定你的不是宝贝，你愿意么？
可能很多藏友不了解为何要送走这位藏友。三藏这个人比较随缘，跟你有缘多说几句，你听也好，不听也罢。你可以保持你自己的意见，但我希望你不要去贬低别人端的自己一副高高在上的样子，三藏所遇到一些真正有能力有素质的人都会慢慢给出自己的意见，而不是像这位藏友一样固步自封。如有你觉得不对的地方你也可以给不懂得藏友稍提一点意见，说不定你自己的意见与别人有冲突，两个人一起探索出更多的东西呢！但这位藏友没有，而只是在自己心里建了一座帝皇宫，自己的才是最厉害的，别人说不得。这种人在生活上的小事也是比较自私的，所以三藏才不愿与此人有过多的交流。
说得多了，言归正传，今天说的是明代永乐青花，明成祖永乐大帝朱棣争议最大的是，有人认为他是篡位，得位不正，早有反心。三藏我并不这么认为。细想有谁会在自己最危在旦夕，力量最小，成功机率最低的时候造反呢，这又不是自己送死吗。从历史脉络和逻辑角度分析来看的话，朱棣完全是被建文逼上皇位的。而且反过来讲，不管怎么样，他的确是有治国之能，不然为何能被后世称之为大帝，要知道历史上能被称为大帝的也就只有四位而已！
明朝永乐时期的瓷器在艺术的长河里也是一朵极为灿烂的浪花，不仅继承了前朝洪武时期的瓷器艺术成就并且在多方面开拓创新形成自己的特点，为宣德时期的瓷器制作奠定了坚实的基础。后世学者将永乐宣德时期的青花瓷器简称为永宣青花，其青花瓷的成就登峰造极，达到整个明代乃至于明清时期的艺术巅峰。可以看到很多拍场上的永乐青花都是价值比较高的，这与瓷器制作的精美程度以及流传下来的存世量稀少有关，根据现有记载的文献，三藏总结了几点永乐青花的特征，希望能帮助的各位藏友！
永乐时期的青花瓷以脱胎器名传于世，随着烧造温度的提高，胎釉的釉面具有肥厚、光滑、平净、细腻和莹润的特点，虽然少部分的器物釉面开片，但是却没有橘皮釉纹。若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹叁玖贰，贰壹玖，叁伍伍壹不成交无任何前期费用胎釉的釉色大多呈现洁白色，类似甜白釉，白中泛青。除民窑器普遍缩釉，大多器物里外釉面较均匀。
由于此时的青花钴料是使用的苏麻离青，这个青料最大的特点就是晕散及吃胎特征，在瓷器上烧造出来的青花有自然的晕散现象，这种现象就像宣纸上绘水墨画一样，笔墨散晕，淋漓尽致有自然美。在瓷器上呈色犹如浓艳的蓝宝石，有深有淡，层次分明，且深浓处凝聚呈黑蓝色或深蓝色或黑褐色的锡光色。用手抚摸之有凹凸不平感。但是还有一些永乐青花是进口料和国产料相结合绘制烧造的器物，这样所绘制的图案色泽对比鲜明，凸显主题。具体用料也不清楚，不过三藏猜测应该是一些淘洗纯度较高的国产钴料和进口国产混合料。
永乐时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色。砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉。由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点。这时期的底足采用平削的手法，足墙较宽，常见的器足有高深外撇式圈足、内墙外撇式浅圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足、外底边角微有突出的齐平式圈足等。由于当时工具所限，大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底。圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉。
