著名画家范曾在中国画艺术领域有着很高的地位，他在创作自己独具一格的文人画的同时，也画过一些十分特殊的画作。今天提到的是他与徐悲鸿等大师们在笔墨上“神会”的作品。
范曾补绘的《六朝诗意图》
《六朝诗意图—知足常乐》底稿
1929年，徐悲鸿根据民间广为流传并已俗语化了的六朝人诗意：“别人骑马咱骑驴，仔细思量我不如，回头一见推车汉，比上不足比下余”，创作了《六朝诗意图—知足常乐》底稿，并据此底稿，先后创作完成了三幅作品，一件存于莫斯科博物院；另一件被新加坡藏家杨启霖收藏；第三件由蒋碧薇转让给台湾省国华堂的邱聪龙。三件成稿各有归宿，只有此件白描底稿多年来一直由徐悲鸿夫人廖静文珍藏。
徐悲鸿所绘《六朝诗意图—知足常乐》，除中间的驴之外，全部以白描手法写出，前面骑马的翩翩公子，面部表情刻画的惟妙惟肖，眉毛高眺，右手拉着缰绳，左手扶执腰下佩剑，脚蹬马镫，端坐马上；坐下之骑，颈系响铃，信步前行。通过对白描骏马鼻、眼、耳、嘴、颈、身、尾、蹄的勾画，比常见的徐悲鸿写意马更显端庄、淡泊和灵动。再看中间的骑驴者，从头饰可知当为一穷酸书生，其后视推车汉的表情，有惊讶、有同情、有自娱、有欣慰，头后视而脚前蹬，极具平衡感，加之左手勒紧缰绳，驴头微别、驴踢亮起之神态，极为传神；再看后面推车的汉子，满脸布满苍桑，眼神中流露出不甘与无奈，脖勒车襻儿之状甚感沉重，手握车把更显力量，粗状的腿蹬地之状，稳与动并显，劲与力共存，车轮前转的动感油然而生。
整幅构图，中心人物当为中间的骑驴者，他对前面官运亨通者的锦衣白马，羡慕不已，自愧不如，但回头一看，又见大汗淋漓、光膀赤足、辛苦劳作的推车汉子，觉得自已又高人一等，从而又有一种优越、得意和满足。骑马者的春风得意，推车者的心有不甘，很复杂的心理活动被画家以极简的笔墨写出。与其说是一幅尚未完成的底稿，不如说是一幅已经告罄的杰作。虽未写背景，但更突出了主体，虽不乏疏旷，但更为传神，虽未尚华丽，但朴实的线条更显“淡泊”与“练达”。
2006年夏天，范曾先生受廖静文先生之邀，有幸亲睹悲鸿先生的这幅佳作，在反复揣摩悲鸿意图和审视原作的前提下，纵情挥毫，补绘出后面的连山，茂壮的松树，以及马蹄所过、驴蹄所触、车轮正行及壮汉踩踏的山路，并补画数笔荆棘野草，更显道路之崎岖。所补画内容与原底稿完美地结合于一起，可谓珠联璧合。与其说是补画，不如说是时隔77年的两代大家神交并密谋而成的一幅佳作，她凝聚了两代大家之精华，淋漓出两位巨匠之绝技，造就成独一无二的旷世奇作。
徐悲鸿《六朝诗意图—知足常乐》范曾补绘设色画
范曾先生补画之后，又在画面左上角信笔写下长题“锦锈少年不知愁，策蹇山林羡骥裘。独驮堪怜人寄世，伤心莫忘此回头”这一千古名句，并注明“岁丙戌仲夏，静文先生持悲鸿六朝诗意稿嘱题。江东范曾”。紧随其后又写道：“贡句‘锦锈少年’原为‘少年锦锈’，谨誌。十翼又题”。诸君千万不要认为是范曾先生误将“少年锦绣”题为“锦绣少年”，诚不知这正是范曾这位当今艺坛诗、书、画三绝并对历史、文学有着卓绝造诣的大家的刻意之笔，将“少年锦绣不知愁……”改为“锦绣少年不知愁……”，两词易位更尽画意、更为妥帖。
1985年，廖静文女士在“怀鸿室”写了“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的对联。将此对联挂于徐、范两位大家《六朝诗意图》两端，构成一幅完整的中堂，又为画作增加了新的内涵：1929年徐悲鸿创作的底稿，似在给后人留下一个考卷；1985年，廖静文于怀鸿室深情地写出“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”之心言；2006年，范曾得以挥毫于前人的原作上，终偿前人之夙愿，时间这根线牵出的故事，其意、其情、其境令人感动和畅想不已……
不仅如此，其实多年来，画家范曾除了为徐悲鸿补画，还为很多国画大家的名作题写了抬头和补记。
范曾题徐悲鸿奔马
范曾给他的老师李苦禅先生画面题字。
范曾题齐白石画作
