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2020年9月，东北的初秋，天空雾蒙蒙的，受台风影响下着雨，和常规印象里北方的秋天景象完全不同，倒有几分像南方，空气湿润，气候温宜，只是时时所见到的、横亘城市的铁轨提醒着人们，这片土地与善于孕育才子佳人故事的南方土地不同，在当地人热情善良的性格之下，是钢铁般顽强坚毅的精神内核，是与志同道合者同生死共命运、共同奋斗的拼搏力量。
▲ 《红旗》剧照（摄影：潘杨）
敲响酒店的门，第一次见到舞剧《红旗》的总导演王举，他尚是刚下榻所以风尘仆仆的样子，柔软质地的防水外套并未换下，绚丽颜色的运动鞋十分抢眼，他跟电话里的人道别说“记者来了”，接着就很自然地坐在床边，一边像唠家常似的抱怨电视机放不出来，一边招呼我随便坐。
▲ 《红旗》剧照（摄影：潘杨）
“要看着电视才能睡觉”，采访开始，王导没有急着让我问问题，反而是在得知我对写舞剧剧本也有兴趣的时候，抢先问了许多我的情况：“干这行多久啦？”、“写了很多稿子吧？”、“你有没有代表作呀？”——他似乎并没有把我当成一个单纯的采访记者，他像校园里的那些有所成就、外在很是谦和但内心对艺术要求甚是严格的老师们一样，面对后辈时，会潜意识地将自己的身份降低，相比居高临下地传输观点，他们更喜欢平等地交流，而所有有关技艺、观念、甚至人生体悟，皆在这样平等的交流中，得到了自然的流露。
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太阳照耀下白雪总会融化
有太阳就是温暖的
我并没有直接问有关《红旗》的问题，这部于9月10日在吉林人民大剧院进行了修改提升版演出的舞剧，也于9月19日在上海国际舞蹈中心完成了展演并参加了第十二届中国舞蹈“荷花奖”的最终评选，而舞剧从策划、立项到如今修改排演，王举导演以及整个创作团队都对其付出了相当大的心血——但整个采访却是从王举导演讲述他过往的经历开始的。
▲ 《高粱魂》剧照
▲ 《大荒的太阳》剧照
“您为什么会创作那么多和东北有关的作品呢？”
无论是参加过中国首届舞剧观摩演出的舞剧《高粱魂》、获得“五个一工程奖”的舞蹈诗剧《大荒的太阳》，还是揽全国舞剧汇演四奖的《关东女人》、国家艺术基金资助项目《原风》，王举的作品基本聚焦于东北土地上的人和事。
▲ 《关东女人》剧照
▲ 《原风》剧照
文艺创作者往往“多情”，会用不同的方式记录、挑战他们所不熟悉的地域、甚至想象世界里的故事，但王举导演的作品题材选择十分专一，这和很多文艺创作者们的创作倾向不同。
“我是个孤儿，我在东北这片土地上生长，我所受到的关爱全部来自于这片土地上的认识或不认识的人。”王导对东北土地的热爱并非只是出于常规的故土情结，在他的描述里，他能得以成长，完全是这片土地上的好人把他带大的。
▲ 《鹤鸣湖》剧照
生活苦难是艺术创作的养分，这一点适用于所有艺术门类，而非只是舞剧创作。很多生活优渥、鲜有苦痛的创作者凭借精湛的技艺固然能作出精彩的作品，成为人人热捧的艺术明星，却最终难得艺术大家的造诣，而很多年轻的艺术创作者们纵有天赋，却因为少了生活淬炼，在艺术表达上便少那么一分力量。
▲ 《乌苏里传歌》剧照（摄影：刘海栋）
缺乏父母呵护的童年经历让王导对生活有更深的感悟，而更难得的是，他没有因为看到了阴翳，就让自己的生活笼罩上灰色调。“在十七岁去艺校学舞蹈之前，我是在社会上散养的，没有固定的家，但很多不认识的叔叔，他们平时很照顾我。”他说有时肚子饿了，会站在食堂门口不敢进去，但路过的人只要一看到这种情境，就会明白这是某家失去了父母的孩子，就会领着自己一起进食堂。
