不入流的十八线小编剧意外掉进了自己写的剧情里，为了让原本活不过3集的小配角活下去，她硬生生把自己写的剧本改头换面，从女配角逆袭成女主角，也在磕磕碰碰中学会了爱和成长。
以上剧情便是五月“黑马剧”《传闻中的陈芊芊》所讲述的故事，“穿越+逆袭+霸道总裁爱上我”，这些元素都是甜宠网剧的标配，但让人意外的是，编剧却把一堆俗套烂梗重新融梗，新瓶装旧酒之后，凭借新奇的故事设定、轻松幽默的喜剧风格，变成了一部时下最合观众胃口的“女尊剧”。从网友评论来看，该剧之所以能够出圈，最关键的就在于剧情挑拨起了受众最敏感的神经——女权。
甜宠剧新玩法欢迎来到女尊男卑的世界
《传闻中的陈芊芊》的累计播放量已经突破4.6亿，在Vlinkage网剧播放指数、骨朵热度指数、云合数据网络剧榜等多个新媒体榜单稳坐冠军。而在豆瓣上，该剧更被3万多网友打出了7.6分，这对一部小成本网剧来说已经十分可观，相关话题热度也是居高不下，观众直呼“下饭神剧”，原本只是小有名气的女主演赵露思最近成了热搜上的常客。
这部剧凭什么成了爆款，还得从故事说起。编剧陈小千呕心沥血写了一部古装题材大剧，原本已经顺利开机，却因为男主演对剧本感情戏质疑过多而改变拍摄进程，拿人钱财听人办事的陈小千开始了艰巨的剧本修改，不料熬夜中意外“穿越”进了自己的剧本，变身花垣城最受城主喜爱的三公主陈芊芊。花垣城是个神奇的国度，女人地位最高，可以读书、做官，也可以“三妻四妾”;男人要学“男德”，“男子无才便是德”。而花垣城的敌城玄虎城，设定则完全相反，当家作主的是男人。玄虎城的少城主韩烁患有心疾，需要花垣城的镇城之宝“龙骨”疗愈，不得已之下他入赘花垣城。腹黑的韩烁“目标”原本是二公主陈楚楚，因为编剧陈小千的意外穿越，故事被改写，结局也焕然一新。
女人地位高于男人，不得不说编剧的脑洞确实够大，更有意思的是，剧中的很多台词还有一些反讽现实的意味，如：生了儿子男人会被丈母娘数落“这是要绝我们家的后”，所有孩子都要跟母亲姓;男子被退婚，就要被指指点点，再难娶妻;女人当家作主，男子则卖艺卖色;妻子出轨丈夫要隐忍，还会被长辈赐予“恪守夫德，贤良大度”的“绿冠”……在夸张戏谑，充满讽刺意味的台词下，该剧迅速凭借反套路的剧情突围成功。
女性话语权日渐提高，近年来在文学、影视作品中也多有表现，“女尊文”就是其中一种。女尊文的大部分创作者都是女性，主人公也是女性，为了展现“女尊男卑”的主题，作者会还原、架空或构建一个有悖于常的社会环境，《传闻中的陈芊芊》就是一个典型的脱胎于“女尊文”的“女尊剧”。不过可贵的是，剧情一开始，编剧就借男主演之口传达出了非常正确的三观：“你在剧本中所表达的女权主义，跟你所抨击的男权，没有什么不同。你所向往的平等，不是真正的平等。”虽然该剧借助女权话题出圈，但核心却是倡导男女平权。
戳中痛点“陈芊芊”火的是天时地利人和
一部剧的火爆需要天时地利人和，《传闻中的陈芊芊》就是刚好踩到了社会的痛点。
前段时间，被视作娱乐圈独立女性代表的papi酱在母亲节当日因被网友发现儿子随父姓，遭到网络暴力围剿，引发有关“冠姓权”的大讨论。而在这部剧中，“冠姓权”的问题也被明明白白摆到了桌面上：房子是她的，日常开销是她的，孩子是从她肚子里生出来的，自然也要跟她姓。这些仿佛特意加入的剧情在增加了笑料的同时，理所当然取悦了众多女性观众。
另一个引发全民热议的事件是周扬青自曝与罗志祥分手，在她发布的长文中罗列了罗志祥在感情中的渣男行径——出轨多名女性、“多人运动”、不尊重女性等，一石激起千层浪，娱乐圈刮起控诉渣男的“metoo运动”，女权再次成为大众议论的焦点。
与此同时，“女权”与“伪女权”的战争从未停止。《我是余欢水》就因为一句疑似歧视女性的台词，导致了一场舆论战。因为这场闹剧，“田园女权”被提了出来，通俗易懂一点，这个词的意思就是对于女性不利的事都是不对的，都是在歧视女性，这显然属于“伪女权”的范畴。
《传闻中的陈芊芊》的积极意义在于，它让很多现实生活中本不公平的现象，为观众提供了一个性别反转的视角，一个审视女权、追寻平权的机会。女尊文(剧)的兴起是由于女性对男尊女卑的不满，创作一个女尊世界来发泄不满。但是同样的，复制男尊世界的女尊不是真正意义上的女权，合格的女权更应该以灌输平等、进步的意识，不应该存在歧视。
行业新风口观众需要合格的国产女性剧
但《传闻中的陈芊芊》归根结底还是一部爽剧，细细考究起来，人物的行为动机、逻辑线、剧情立意都有漏洞，剧集的主要卖点跟所有的甜宠剧一样，都是为了组CP，向观众“撒糖”，女权话题也只是浅尝辄止。但这部剧的现实意义，却为影视圈的从业者们提供了一个新的创作思路，从芈月、魏璎珞到苏明玉，再到陈芊芊，无论是古装剧还是现代剧，大女主剧中从不缺“女权代言人”，但真正打动人心的角色却不多。芈月逆袭的过程中，说到底靠的还是黄歇、秦王、义渠王的扶持;苏明玉与父母划清界限或许是女权主义的抬头，但她也是女权的牺牲者;《我的前半生》《欢乐颂》都犯了“悬浮剧”的毛病，女性角色的成长归根结底还是靠编剧的“金手指”。