?
也正是在这一背景下，《这！就是街舞3》导演组提出了“为爱而战”的主题创意。从目前的两期节目来看，“为爱而战”是节目中一大高频词，以强曝光、强输出的方式，在用户脑海中形成较为深刻的记忆感。除了这种大脑表层的记忆感，导演组还借助赛制、重点案例进行主题价值渗透。
?
在赛制方面，导演组创新提出了“够胆go battle”的赛制。以前两期节目中抢毛巾赛制为例，4次battle包含了个人战、团体战、车轮战、围圈solo等多种形式，这一赛制的升级进一步地倒逼出了队长和选手们“为爱而战”的内心诉求，在节目主题落地的过程中，实现了人物标签的落定乃至口碑的反转。
?
例如，在最初开场舞的投票环节，王一博因编舞过满影响了现场的视觉呈现，在现场投票中排名垫底，所在区域毛巾数量最少，而抢毛巾的这一环节成为了他解决毛巾危机的救命稻草。
?
无论是团战还是围圈solo，王一博在battle过程中竭尽所能，献出十八般武艺。在最后一轮battle中，他将膝盖直接砸在地上的动作让在场的选手印象深刻，大家直言：“就听见膝盖砸得铛铛的，我都觉得他自己都不把自己当艺人了。”节目播出后，#王一博battle太炸了#这一话题引发了大量的关注和讨论。
?
除了以battle为核心的赛制，导演组还重点塑造了极致人物，梳理了典型案例，辅助“为爱而战”这一主题价值的传播。例如，队长钟汉良在节目中多次表现出为节目录制做了很多功课，对过去两季节目赛制、选手都极度熟悉，这样提前量的准备，也是“为爱而战”的一种表现形式。
?
在选手当中，听障舞者梦迪是相对特殊，她以车轮battle挑战不同舞种，最终获得了王一博队长手中的毛巾，引得全场欢呼。梦迪这样勇敢追梦的身影，也让更多听障人士意识到，他们每个人只要心中有爱就会有更多的可能性。
?
梦迪锲而不舍的精神也同样鼓励到了在场的舞者们，选手泰迪感慨地说：“看到她那样，比我自己拿到毛巾都开心。我觉得也是对自己的一个激励，原来我只要喜欢一件事情，努力去做它，我就可以做到这么好 。”
?
总的来说，《这！就是街舞3》围绕“为爱而战”这一主题进行内容创作，以润物细无声的形式，将其融入到节目赛制以及每期的故事线当中，同时借助口播、对白等形式进行强化，将“为爱而战”这一理念植根于节目创作的每一环，最终以共情力为通关密码，深深地将这一理念在观众心中扎了根。
?
▍始于街舞，但不止于街舞
?
在此前的发布会上，星空华文国际传媒CEO、灿星文化总裁田明介绍，今年大概有1.3万多家的影视和节目内容制作公司已经倒闭了。《这！就是街舞3》的顺利录制，可以说给整个行业、所有的内容制作者点亮了希望之光。而节目播出后的高口碑，也再次说明，在任何的市场环境之下，优质内容永远是不灭的真理。
?
在田明看来，节目制作有3层境界，分别是棚内综艺、社会影响和文化现象。经过前两季节目内容、口碑的沉淀，《这！就是街舞3》将创作目标聚焦于第3层，始于街舞，但不止于街舞，希冀要成为一种青年文化的现象，以积极向上的价值观来持续引导当代的青年人健康的生活方式，影响当代青年的文化和价值观念。这也是节目“为爱而战”主题价值观在落地过程的具体诉求。
?
对此，《这！就是街舞3》一方面在内容创作上贴合用户心理，与现实世界建立强关联。例如，首期节目片头“街舞世界重启”这一概念，所对应的是现实世界按下暂停键之后的再次重启，两个舞者在不同屋顶上跳舞的场景所对应的是封城背景下的武汉人民楼对楼聊天的画面，由表及里地拉近了与用户之间的心理距离，并以镜像思维引导用户去积极思考人生。
?
另一方面，《这！就是街舞3》的核心赛制在于battle，但并非是指人与人之间的battle，而是人和困难之间的battle。例如，像前文提及的梦迪克服听障问题，带着人工耳蜗在其他舞者的节拍指导下完成了车轮战。这样的典型案例也能够触发目标受众的共情之心，以节目内容为精神向导来汲取正能量，反哺自身的价值体系。
?
正是这样强关联的内容呈现，《这！就是街舞3》以舞者们的群像生态为载体去传递节目“为爱而战”的主题精神，鼓励现实中处在逆境之下的人们点燃心中的热爱，勇敢地去与困难、苦难做斗争，传递不畏困难、并敢于与困难battle的精神，也鼓励所有经过疫情的人们，能够拿出斗志勇闯天涯，赢得希望、赢在未来。
?
除此之外，《这！就是街舞3》还推出了衍生综艺《一起火锅吧》，首期节目的内容形式是总导演陆伟与4位队长围绕节目边吃边聊，可看做对于主节目内容的“二次解读”。
?
