比如说，历史上的逃兵特别多。当年是大溃败，那我们把几个逃兵形象塑造出来，作为主线放进去，在真实基础上进行加工。
管虎：仓库里发生了什么，没有确切的历史记录。包括咱们现在看到的仓库，它也是经过多年的变化了。真实的情况很难有一张照片告诉你。那怎么办呢？那只能创造。
管虎：我们没有关注大的战争、时局、领袖，我们关注的是战争中普通的小人物。普通一兵、普通的市民，普通的中国人。
因为当时是大溃败，各部全都散的不行了。从逃兵的角度进入，我觉得更像我们想要的，就是贴近最普通的人，给观众最好的代入。
甚至你看拍摄的角度，也都是顺着正常的逃兵或者仓库里士兵的角度去拍。没一个上帝万能的（角度），跑到日军那去了，不是那种电影。
Mtime：有网友评价这场战斗意义不大？
管虎：国际上看上海要被占了，战略上毫无意义，一帮炮灰，几个人在那待着。这个有啥意义呢？是演给洋人看的吗？
每一个士兵他不知道，他只知道我是在保家卫国，我在奋勇争先。但谢晋元知道。九国公约会议，他们得看到，中国人还在这站着，还在撑着。
管虎：我们没有说特意地去采取什么视角。这个故事的体量和真实度它要求营造出一个社会阶层、社会结构。当年下至贩夫走卒，上至赌场老板，有钱人、知识分子，不同的社会阶层，构成这么一个大的时空。
我们希望每一个阶层都有一个相对能让观众记得住的人。这个其实是需要一点功夫的。然而再加上北岸的仓库，构成了整个这个世界，它浓缩在这个小小的四行仓库周围了。
它实际上是一个大的中国人的故事，做这么一个小的浓缩。我是这么想的，如果没有这个体量，没有各阶层，就没有这么大的一个时空了。
Mtime：电影塑造人物时特别强调人性的真实？
管虎：顺着一个普通人的真实去走，“塑造”这俩字在这个戏里好像不太适用。塑造就是努着给安排一个什么东西。我们顺着他真实的人性走呢，应该尊重这种真实。
百分之百的人全部被（叫醒）……世界上也没这种事。有的人微微感动，有的人奋勇向前，每个人不同的变化，从麻木一直到今天。他有变化就可以。
管虎：对我来说，王千源他们，我都不觉得他们是明星，就是好朋友啊，他们合适。
Mtime：还原繁华的上海租界难度大吗？
管虎：它有点东方式巴黎似的，那个对美术的要求还挺高的。因为实际上英租界（的距离）再往后，我们把它推前嘛。就是你刚说的手段，推前对比更强烈一点。又是IMAX机器，所以它更接近人眼。
除了画幅扩大以后，它的焦点延伸地更多，所以所有的课题都得重新研究。
Mtime：有想过通过《八佰》探索战争片的新拍法吗？
管虎：我倒没有。我是想尊重那个身临其境的感觉。
如果说你是一个战士，我是一个战士，咱俩共同在这经历这件事的时候，我看到什么，听到什么，感受到什么，就是什么。而不是作为一个万能的去展现战场的视角。我是尊重人的个人感受。