历朝历代的文人雅士、骚翁墨客，都离不开一个“傲”字，在盛唐时期，李太白饮酒作诗，让贵妃研墨，力士脱靴，何其壮哉！
到了清朝年间，有一位书法造诣精深的名家，做出了一件比李白还要大胆的事情。
此人叫做梁诗正，乃是清朝四大书法家之一梁同书的父亲，此人虽在书法史上名声不显，但的书法的确是精妙绝伦，而且他做过最为大胆的一件事，就是让乾隆皇帝做书童，为他拽纸，供他写字。
清人王昶在《春融堂集》中评梁诗正书法：“公常言，往在上书房为高宗作擘窠大字，适宪皇驾至，诸臣鹄立以俟，宪皇命作书，墨渍於袖，又命高宗拽之。”
让皇帝拽纸，做书童，这在历朝历代恐怕都难以见得，这梁诗正究竟有什么样的本领？
在清朝时期，由于馆阁体的盛行，导致书法丧失了艺术性，变得呆板、僵硬，这也是为何那么多人诟病清朝书法的原因。
所谓的“馆阁体”具有“乌方光”的特点，字体工整，实用性强，多用于科举考试之中，正是由于“馆阁体”被这些条条框框给限制住，所以才导致千篇一律，没有艺术性。
而真正的书法，是要融入自己的感情进去，并非是这种为了中举而下苦工去练习的馆阁体。
但是梁诗正就不一样了，梁诗正书法初学柳成宫（柳公权），后学参文征明、赵子昂，晚师颜真卿、李北海，他将这些书法名家的风格参悟，然后加入馆阁体工整的特点，自成一体，打破了“馆阁体”的束缚，尤其是他写的行书，被称为“清朝最美行书”。
他的行书骨骼秀挺，气息连贯，气质文雅，错落有致，堪称书法艺术之精品，不懂书法的人也能够欣赏其中的美感。
而且，梁诗正还是乾隆的御用“大秘”，不管是编撰史书，还是整理一些朝堂重要资料，甚至是乾隆皇帝作的诗，都由梁诗正来负责抄录。
现藏于故宫博物院的国宝级文物神品《十宫帖》，就是出自梁诗正之手，是为当时宝亲王（乾隆）的七绝诗所书，在《十宫帖》中梁诗正将行书之美写到了极致，为后世人所称颂。
后来，梁诗正去世之后，乾隆皇帝还时常怀念他，可见梁诗正在他心中的地位。
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