诗歌，是诗人用高度凝练的语言，来表达自己的丰富情感，并集中反映社会生活的一种文学体裁。所以，品读诗歌作品，实际上就是体会诗人的喜怒哀乐。如李白在得知唐玄宗召他入京时，他兴奋地写下了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。小编今天要向大家介绍的这首词，便是和喜怒哀乐中的“哀”有关。它便是北宋诗人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。
苏轼曾在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西”。《江城子》这首词便是苏轼在他的妻子去世十年后，即公元1075年正月二十日夜，创作的一首传诵千古的悼亡词。全词哀切感人，读后令人心痛。下面我们便来一起看看苏轼的这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
首句“十年生死两茫茫”，寥寥7字，便让无数人读后落泪。“十年”二字，对于诗歌来说，本身就是一种“哀”的表现。如黄庭坚“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”中的落寞、萧索。其实最能表现“哀”的“十年”，便是这句词中的“十年”，它是苏轼结发妻子王弗去世的十年。生死相隔，苏轼心中的哀情可想而知。
紧接着两个短句“不思量，自难忘”，则烘托了苏轼整个十年间的哀情，并且奠定了这首词的情感基调。它说明苏轼这十年间即便强忍着不去思念，可往日的美好却是始终难忘。这也为下片中苏轼梦中回忆往日的美好生活做了铺垫。“千里孤坟，无处话凄凉”，表达了苏轼内心的孤独寂寞、凄凉无助。而苏轼这种急于想要和妻子诉说的情感，因为阴阳两隔，则格外感人。
上片最后三句“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，苏轼通过一个不可能的假设，即两人再次相逢应该互不相识了吧？来表现对妻子的深切怀念。其实，苏轼明明知道自己，就算现在没有灰尘满面两鬓如霜，也是不可能再和妻子相逢的了。而苏轼却偏偏这么说，既加深了对妻子的情感，又为下片梦中相逢做了铺垫。
下片“夜来幽梦忽还乡”开始，便是苏轼的梦境。只见苏轼在梦中回到了当初和他妻子幸福生活的地方。他看到了妻子和以前一样，正坐在窗边打扮梳妆。按理说，苏轼好不容易和妻子能够再见，即便是在梦中，也应该高兴呀。但苏轼却说“相顾无言，惟有泪千行”。这正是苏轼笔力奇崛之处，因为只有无言，才能显得沉痛。也只有无言，这个梦境才符合词意，尽显哀切凄凉。
最后三句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，苏轼从梦境回到现实，并设想妻子在地下的十年里，也是日日夜夜肝肠寸断，思念着自己。由此可见，苏轼对其妻子沉痛的悼念之情。特别是“明月夜，短松冈”二句，最为哀切，毕竟明月亘古长存，此情却如白居易诗中所说：“绵绵无绝期”。
综观苏轼的这首词，陈师道曾言：“有声当彻天，有泪当彻泉”。可见苏轼对其妻子的深情。苏轼这首词，也被后人称为“千古第一悼亡词”，堪称史上最感人的一首词。