傅抱石 《擘阮图》 轴 纸本 设色 20世纪40年代
傅抱石1945年作《晋贤图》一帧，画上自题：
《秦淮海集》题《晋贤图》云：此画旧名《晋贤图》，有古衣冠十人，惟一人举杯欲饮，其余隐几、杖策、倾听、假寐、读书、属文，了无霑醉之态。龙眠李伯时见之曰：“此《醉客图》也。”盖以唐窦蒙《画评》有毛惠远《醉客图》，故以名之焉。伯时善画，人所取信，未几转相摹写，遍于都下，皆曰“此真醉客图也”，非伯时畴能辨之。独谯郡张文潜与余以为不然，此画晋贤宴居之状，非醉客也。伯时易其名，出奇以炫俗耳。图中诸公了无醉态而横被沉湎之名，岂伯时评此画时方在酩酊耶？余曰：伯时负重誉，当时而尚有失如此，评画何其难也？数年来淮海此文往来脑际不轻去，因设为是帧，俾得常入目也。
傅抱石《晋贤图》 轴 纸本 设色 1945年 南京博物院藏
傅抱石 《晋贤图》 轴 纸本 设色 南京博物院藏
自制新题
优秀的艺术家必然是富于创造力的。傅抱石对于人物故事画画题的创造，表现为他根据读书、思考和研究所得自制新题，并注入饱满而真诚的情感。这一类作品的绘制，最能彰显他的学术深度和独创水准。
傅抱石 《访石图》 镜心 纸本 设色 1941年 傅氏家藏
《洗手图》（又名《观画图》、《文会图》）
傅抱石 《洗手图》 手卷 纸本 设色 1942年
《罢阮图》
傅抱石 《罢阮图》 轴 纸本 设色 1947年
傅抱石此图所绘即是广厦深巷的殿庭上庄公与姜氏母子相见之景。粗笔淡墨写泼相间绘制出几根错落明柱和卷舒的帐幕，营构了皇家殿堂那如“大隧”般的幽邃空间。身穿红衣的郑庄公正面端坐，神色恭肃宁静，朱砂与淡墨调和的红色并不刺目，但作为一种显贵身份的标志足以将之与其他人物区别开来。庄公母袖手侧坐，略微颔首对视而情态蔼然。身旁另有一士人，应是颍考叔。画家图绘的这一幕，似是母子初见的一瞬无语相对，又仿佛已说过了万千知心话而感慨凝思。画中几位人物的塑造极具傅抱石人物画的类型化特征，而又将个性化因素植入类型化刻画之内且不露形迹。描画衣纹用笔迅捷，散锋劲扫，线条飘逸老辣，敷彩自然，清通明透。某些画集将此图标为“殿庭对话”，不确。（侵删）
