有的人说，唐代诗人身上总是笼罩着挥之不去的忧愁，好像是提前预料到离愁别恨一般，那些有名的诗歌，往往都是带着伤感的。就一般的定律来说，好像犹豫更能够吸引人，比如莎士比亚笔下的哈姆莱特，悲剧往往比喜剧更受欢迎。唐代就有这样一位被犹豫包围的诗人，他就是李商隐。李商隐是晚唐时期，甚至整个唐代为数不多的追求诗歌之美的诗人，最终他也成功做到了诗歌的缠绵悱恻，而诗歌所要表达的感情，也变成了一种模糊的美。
被称为“小李杜”之一的李商隐，在诗歌的成就上也很大，是晚唐时期最有成就的诗人之一，最脍炙人口的，莫过于他的无题诗了。所谓无题胜过有题，有时候诗人用“无题”作为题目，是因为不方便，或是不想直白的显露诗歌的主题。而今说起无题诗，最先想到的，便是李商隐，因为他足足留下了16首无题诗，且每一首的成就都很大。曾经有人猜测，李商隐年轻时可能有一段难以忘怀的情感；亦或是有一个不为后人所知的情人，所以他那些难以言说的情感，都变成了一首首流传千古的佳作。
难以言说的痛处，莫名的情思，或是情思和追求，都是他诗中展现出的情感，而今天要说的这一首，是一个女子爱情失意后的幽怨。相思总是最折磨人的，“入我相思门，知我相思苦”，相思无望的苦闷，也只有那些经历过的人才会懂得吧。因此，在这首《无题·重帏深下莫愁堂》，写的便是一个因为相思无望而苦闷的女子，在深夜追忆往事，这一首诗便是她的内心独白。
“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”，幽深寂静的厅堂中，层层叠叠的帷帐低低地垂下；独卧床上，追思着以前的事情，夜好像更漫长了些。首联两句描写的是环境，空旷寂寥的闺房，窗外夜已深，而闺房中的女子辗转反侧，追忆往事，彻夜难眠。在首联的这两句中，女主人公在想什么，又是为什么迟迟不能入眠，诗人并没有说出来，抒情女主人公也没有说出来，任由读者自己发挥想象。
“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”，“神女”出自宋玉的《神女赋》，小姑则出自古乐府诗。这两句隐隐约约地说出她长夜无眠的原因，巫山神女和楚王的艳遇，不过是一场梦境。这场梦境是女主人公的向往，亦或是真的存在过的巫山云雨，只不过在岁月中流逝，变成了如梦一场，我们无从探究。“青溪小姑”所指代的，便是女主人公自己，她也是孑然一人。
“风波不信菱枝弱”，风波不相信菱枝的柔弱，偏偏要去摧残它。菱枝原本就是极为柔弱的植物，但风波“不信”，这意味着有一些纤弱的东西，是经不起生活风波的击打，即便是不信，要逆势而行，也枉然一场。“月露谁教桂叶香”，月亮下的露珠，谁会去滋润那桂叶，让它芳香四溢。这一句是女主人公的幽怨，无依无靠，无所寄托，长夜漫漫，这或许就是主人公难以入眠的原因，又或者是诗人借女主人公之口，暗自感伤。
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”，直抒胸臆，即便相思无益处，仍然不妨碍因为相思而变得惆怅的情感，惆怅也算得上是一种痴情了吧。这一句便是情到深处，不能自已，说不知道相思苦楚，但心若是能够随着理智，人也就称不上是感性动物了。一个“直道相思了无益”，就已经将世间相思之人的心声说了出来，惆怅也算是痴情啊。