其实我们不妨做个实验，拿掉张九龄的中二联，直接使用首联和尾联，感受一下节奏变化给诗作带来不一样的感觉：
海上生明月，天涯共此时。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
于平仄关系上依旧是合规的，于意思上虽然比五律单薄，但是感觉也还是到位的，关键是在吟诵的时候是不是就比五律要简洁、有趣？
吟诵有益
这就是诗歌不同于散句之处，不但要有节奏感，还要有节奏感的变化。
当然，这并不是说张九龄的这首诗如何，关键是我们在读古人作品的时候领悟到什么，能对我们自己学习、创作诗词时产生什么作用。
你看了这篇文章，下次在创作近体诗的时候，会下意识地调整律句节奏感——要重复才有序，但又不能过度——因为那会导致乏味。
诗词，虽然是写在纸上的，但毕竟是吟诵体。要读出来，吸引别人了解你写的是什么，并被你感动，与你共情，这才是创作者的胜利。
这份胜利，张九龄在《望月怀古》的第一联就已经做到了，同样由于首联的过于优异，反而让后面的字句被忽视了。
如何安排意境重点和文字创作，如何通过节奏变化来让诗歌充满吸引力，是我们今天格外要注意的。
只有这样，才能避免“哑巴诗歌”的出现。
