当晚三位美女演奏家在配合上很有一致性，尽管合乐时间不长，但扎实的基本功使得他们在演奏中如同一个人一样，乐曲中的音色交替、音量控制、音乐转换等，似乎都能够通过三人眼神中的暗示而找到“共鸣点”的，其默契感十分自然。
而李飚手下所控制的“天歌乐团”，则像一幅巨大的声音调色板，自如地“调控”和“烘托”着三个人的重奏，从而使这首“三重协奏曲”真正达到了“融会贯通”的音乐效果。
本场音乐会作为保利天歌节日交响乐团的正规交响音乐会，给人们留下了初出茅庐的良好印象。
然而初出茅庐能否立定“三分天下”，那就要看他们今后的实际行动和真实表现了。
今年伊始，天津歌舞剧院更换了新的领导班子，以颇具才华和富有改革精神的打击乐演奏家卢笙担任了新的院长。
我想，卢院长是搞交响乐的行家里手，以他的理念、他的做派、他的决心、他的行动，必将能够带领着“天歌乐团”突出重围，抢战制高点，最终成为“三分天下”的强者之一。
愿“天歌乐团”早日奋起！早日辉煌！早日成为国内一流的职业交响乐团。#交响乐团#音乐会#音乐收藏
保利天歌节日交响乐团是一个新名称，它是北京保利集团与天津歌舞剧院携手，共同成立的一个新型交响乐团（以天津歌舞剧院交响乐团为基础）。
双方商定，今后要本着“加强合作、相互协作、互利双赢”的原则，以剧目演出为核心，围绕双方在演艺产业链上下游的优势资源，开展多方面的合作。
我过去没有听过天津歌舞剧院交响乐团（现保利天歌，以下简称“天歌乐团”）的音乐会，对这个乐团的演奏水平和演奏现状基本上不了解。
然而此次聆听后，对这个乐团已经有了一个大概的认识。我认为，“天歌乐团”是一个充满青春朝气的乐团，他们拥有着一批年轻的音乐新秀，而这批年轻音乐新秀，又都是热爱音乐，并愿意为音乐事业奉献青春的新鲜血液。
仅此一点，就是这个乐团富有前途和拥有希望的主要优势。
说实话，指挥家李飚在安排这套音乐会的曲目时，可能也并不太了解这个乐团的现状，故所选曲目难度相当大（尤其是“贝七”），而当我听了《艾格蒙特序曲》前半段后，心中也有着些许的担心与不安，觉得作品对乐团来说似乎是过难了。
然而实践证明，“天歌乐团”的演奏家们是争气的，在度过了音乐与技术上艰难的适应期后，他们在李飚出色的整体把控和激昂的音乐情绪带领下，很快进入了佳境，整场音乐会大家演奏得很积极、很激动、很激荡。
人们听到，在演奏《艾格蒙特序曲》和“贝七”时，除了一些细小瑕疵外，乐团整体上没有出现任何大的问题，且音乐的风格把握和乐团的演奏状态，始终都是坚定和凝重的，特别是“贝七”，其完好的表现完全超出了我的预想，四个乐章一气呵成，全曲演奏激情澎湃，实在令我难以指摘。
“天歌乐团”当晚的演奏还有一大优势，那就是乐团听起来非常“团结”，声音“靠拢”，音色不“炸”也不“散”，很有着一种“抱团”的感觉。
依我看来，这方面除了指挥家李飚出色的现场掌控外，两位特邀首席所发挥的作用是非常重要的。
上半场担任首席的齐志鑫是北京交响乐团的小提琴家，其演奏技术与经验都很丰富，他“坐镇”首席后，给乐团的演奏带来了一种激励作用。
而下半场的特邀首席更有来历，他就是著名小提琴演奏家梁大南。
这位中央音乐学院的优秀教授，是一位能够在乐团中起到潜移默化的引领作用的神奇人物。
当晚他率领的“天歌乐团”，以超水平的发挥演奏了难度颇大的“贝七”，而作为首席，梁大南所发挥出的“定海神针”作用，的确是无人能比且无人可敌的。
当晚的音乐会还有一个特殊亮点，那就是三位美女独奏家给人们带来的喜悦。
“三重协奏曲”是一部富有严谨风格和离奇色彩的作品，其中，三件乐器的巧妙重奏及与管弦乐团的珠联璧合，向人们展开了一幅和谐愉悦的古典画卷。
而当晚三位美女独奏家，则用她们美妙的琴音、绝佳的演技、高雅的颜值，深深打动了现场每一位听众的心声。
小提琴家黄滨现任中国音乐学院管弦系主任，她是中国青年演奏家在国际上获奖最多的一位（当年的帕格尼尼比赛和慕尼黑比赛大奖），近年来一直活跃于国际乐坛，亦是美国伊斯曼音乐学院和中国上海音乐学院的小提琴教授。
小提琴家黄滨的演奏以稳健为特征，其技巧娴熟，音乐细腻。演奏特点是音准极好，演奏把握性强。
当晚她担任小提琴独奏声部，声音常常鹤立鸡群，亦常常游刃于中，其音色非常富有挺拔感和坚韧性。
大提琴家马雯是中央音乐学院管弦系教授，国际比赛评委兼特邀专家。马雯的演奏耐力感极强，她的音色凝炼，技巧精熟，还有着一种舒展的气质和大气的驾驭感。
当晚她的演奏流畅自如，第二乐章开始时的高把位旋律拉得优美、悠动、悠哉，听来令人感到非常舒心和舒畅。
钢琴家万捷旎是旅德的双硕士，近年来在国际乐坛上十分活跃。
记得当年我曾写过她的演奏评论，那时的她还是个小姑娘。而如今已是亭亭玉立，身高一米七几的大姑娘了。
万捷旎当晚的演奏规范而自如，严谨而舒展，与两位弦乐大姐姐配合，小姑娘的表现非常沉稳，特别是那颇具古典美感的扎实音色，很令挑剔的听众心满意足。
当晚三位美女演奏家在配合上很有一致性，尽管合乐时间不长，但扎实的基本功使得他们在演奏中如同一个人一样，乐曲中的音色交替、音量控制、音乐转换等，似乎都能够通过三人眼神中的暗示而找到“共鸣点”的，其默契感十分自然。
而李飚手下所控制的“天歌乐团”，则像一幅巨大的声音调色板，自如地“调控”和“烘托”着三个人的重奏，从而使这首“三重协奏曲”真正达到了“融会贯通”的音乐效果。
本场音乐会作为保利天歌节日交响乐团的正规交响音乐会，给人们留下了初出茅庐的良好印象。
然而初出茅庐能否立定“三分天下”，那就要看他们今后的实际行动和真实表现了。
今年伊始，天津歌舞剧院更换了新的领导班子，以颇具才华和富有改革精神的打击乐演奏家卢笙担任了新的院长。
