“晚风吹雨，战新荷、声乱明珠苍璧。谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧。飞鸟翻空，游鱼吹浪，惯趁笙歌席。坐中豪气，看公一饮千石。
遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。茅舍疏篱今在否，松竹已非畴昔。欲说当年，望湖楼下，水与云宽窄。醉中休问，断肠桃叶消息。”南宋辛弃疾念奴娇（西湖和人韵）
谈起雨，无非是霏霏漠漠，萧萧飒飒，这种从天而降的水，总是以柔克刚，不知不觉池塘水满，秋池横溢。就算是暴雨来临，也很少有人有诗能描摹那短暂的激烈和快感。当你想抓住时，忽然言语短，又或者只是沉浸在雨声当中。
“白雨跳珠乱入船”已经是写暴雨的极致。但苏轼的这首诗里，却没有声音。当然白雨跳珠，已经能和听觉互感。
但是将军执笔，另有不同。如果陆游只是风雨做梦，铁马冰河入梦来，那么辛弃疾有切身的现场经验和特殊的听觉。这暴雨打荷花，却能勾起他强烈的热血热情。
“晚风吹雨，战新荷，声乱明珠苍璧。”
这宛如战场密集的鼓声。南宋夏天的西湖，因在皇都，园林建设和水域都相对管理良好，在夏天的画舫上游西湖，是一件心旷神怡的雅事。靠近海边的地理，西湖夏天风雨的强度和烈度远高于内地其他的湖泊。但是暴雨中游湖，也是需要勇气和机缘的，所以辛弃疾特地写下，因为在他的一生中，如此强烈的雨并不少见，但是打在成片的荷花并且近在咫尺就不多见了。
一阵晚风吹过，是夏天时节最强烈的黄昏对流雨。这在当代的城市很多见，尤其是夏天的傍晚，热岛效应加上遇到天上的云团。
辛弃疾的铿锵在哪里？每个字都如石头一样脆。
一个”战”字，可以看到疾风骤雨打在荷花上的密集。一个“乱”字，可以想象雨的横斜。而明珠苍璧的比喻新奇而爽脆。雨打荷花，就像明珠打在青色的玉石上。这已经写出了雨就是大暴雨，是白雨，又写出了声音。在辛弃疾听来，这声音好，密集，干脆，如珠如玉。
这是我看到的最铿锵的荷叶雨。不是大珠小珠落玉盘，是玉珠飞溅，有兵戈气！
辛弃疾的痛快是很少听见吧。战场离他远了，非他不向往，他生来就是为沙场而生的，问题是虎头蛇尾的不是他，是那个当朝。
不过辛弃疾不是武夫，所谓真英雄自妩媚，下一句，你看看他转折的低姿态。
”谁把香奁收宝镜，云锦红涵湖碧？“
是谁？这里就如同婉转抒情了，是谁的化妆盒，收下这大一面镜子，上头还用红绿的云锦遮盖那如镜子的湖水？这还用说，这是老天爷呗。有人说宝镜是天上的月亮，实际这是误区。此时暴雨就算歇了，未必一轮圆月当空。半夜里才有圆月。这说的就是西湖水如镜子，而荷叶荷花是上面的云锦。否则半夜里，你看得见水鸟翻空，游鱼吹浪吗？
“水鸟翻空，游鱼吹浪，惯趁笙歌席。坐中豪气，看公一饮千石。”
这条画舫绝对不是暴雨后下水的。在雨来之前，所谓水鸟翻空，游鱼吹浪，用科学的解释就是暴雨来之前的低压空气，缺氧，不断有鸟在空中盘旋，不断有鱼浮出水面。而暴雨来前，人的体感也是相当郁闷。为了破解郁闷，饮酒发汗，是最正常的。问题是暴雨更添了人的兴致，外面雨声如注，如战场，船里高客对饮，下酒无算。
辛弃疾不止是词中龙，他是真正沙场上的一条龙，座中之公，除非是他看得起的。与其是别人一饮海量，不如说他自己豪气冲天。
此时辛弃疾30岁。21岁起兵归宋，以五十人袭击几万人的金营，李白”五步杀一人，千里不留行“的侠义精神在他身上践行，只怕李白都要汗颜，毕竟他只写过诗。25岁在南宋做官，至少在三十岁时，金戈铁马的梦想还没有破灭。我仿佛看见他站在画舫边听雨，转头进入端着酒杯，一一轮敬，一一落在自己的口中。
”遥想处士风流，鹤随人去，老作飞仙伯。茅篱疏舍今在否，松竹已非畴昔。“
林逋是离辛弃疾一百多年的人物，林逋是北宋时期的人，他所在的烟水西湖，已经成为帝都园林，而且孤山上修建了皇家寺庙。这句词，历来有人解读不好。因为辛弃疾说这些是什么含义？难道是羡慕林逋的归隐和高洁？
要知道辛弃疾此时不过三十来岁。他说的是南宋许多人都忘记北宋了，连林逋的竹篱茅舍都不存在，物非人也非。此时的西湖哪里是归隐的好地方。
“欲说当年，望湖楼下，水与云宽窄。醉中休问，断肠桃叶消息。”
说起当年，在望湖楼下，水天一色的场景，你就不要再问我，当年我记挂的她，在哪里？
那么这个辛弃疾和友人是相当的知己。称对方为公，无论年龄还是官位，都应该是比自己大，而且对辛弃疾是最厚爱的。25岁的辛弃疾，曾经受到皇帝的褒奖，这位“公”想必也是厚爱他的一个。当年在望湖楼，水天一色，两个人必也诚恳交心。所谓桃叶，是辛弃疾留在北方的恋人。
古诗云”桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。“辛弃疾南归，错误判断了南宋复国的决心。他亦有亲人心爱在北方，他无日不想复国，正大光明的归去。所以当对方问起他的情感时，他触到了伤怀。喝酒，现在不问。
所以为什么晚风吹雨，有淋漓的快意，那是他胸中郁闷不平和期待之气。明朝人沈际飞说，此词字字敲得响，胜览。不如说辛弃疾就是一响亮人。不是如此，他也做不来惊天动地事。