唐女子妆容
由原来的增加美感的花卉面饰，增加了鸟兽的图案，同时，面饰也越来越大，有原先的嘴角、鼻翼部位逐渐扩张到两个面部，以至于让人根本没有办法将注意力很好的集中在原本的五官上，只注意那些各式各样奇怪的装饰品，人的美感也被割裂，变成了极端、复杂、怪异交织在一起的装饰风格。眉式繁多，以粗犷为主流
在眉式上，八字眉盛行，乌唇、椎髻形成了独具特色的"元和时世妆"，在唐朝时期的《簪花仕女图》，《执扇侍女图》中这种眉形都曾经出现过，眉形整体粗短，呈倒八字状，是中晚唐粗眉的典型代表。
除了这种"另类"的眉形，还有将原本的眉毛拔掉，在眼睛上下画上三四道血痕，成血晕妆。
为什么唐朝时期由原先的细而弯的柳叶眉，变成了粗重的阔眉和形状怪异的眉毛呢？
因为唐代的统治者有着胡人的血统，高祖、太宗、高宗的母亲均是胡族，因此，胡人粗犷、豪放的性格也在从上而下地影响着大唐，从而影响了唐朝女子的审美趣味，并且在眉妆上也出现了以粗眉为主流、多种眉妆形式并存的局面。
唐朝眉型《丹铅续录》卷六记载："唐明皇令画工画 《十眉图》。一曰鸳鸯眉，二曰小山眉，三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰却月眉；七曰分梢眉；八 曰涵烟眉；九曰拂云眉；十曰倒晕眉。唇形饱满鲜艳，发型悲、偏、怪！
唐朝女性的审美也受胡人的影响颇深，以女子丰满为美，追求唇形小巧、圆润、饱满。
为了维持这种唇形，在自身条件不足的情况下，就会用唇脂对自身的嘴唇加以修饰和突出，有大红春、小红春、半边娇、天宫巧、花奴等多种样式，虽然唇妆的样式复杂繁多，但基本上都离不开圆润、小巧、唯美的特点，色彩上趋于浓艳。
并且，在发饰上同样也追求悲、偏、怪！
其中以抛家髻、坠马髻、乱髻，最为出名，抛家髻以头上的发髻好似被抛出之状，而坠马髻集发于头顶，挽髻后朝一侧下搭的样式，均给人一种慵懒无力，颓废享乐的印象，跟初唐时期生气勃勃昂扬向上的状态，形成了鲜明的对比。
似乎摇摇欲坠的坠马髻
此时的国运衰微，人们对艺术上的追求也不是唐初时期那样征服进取，而是充满了对人世的逃避，艺术风格也更趋近于无奈和伤感，因此审美跟初唐时期有了较大的区别。唐朝女子的装饰风格特点超功利性
对于那些引领唐代妇女装饰的人来说，他们设计妆容和造型都是出于对美的追求，以他们的审美做出来的装饰，能够给他们带来精神上的逾越，促使他们多方面的去寻找和创造美。新颖性
作为一种文化现象，国家的物质生产水平和开放程度越高，装饰更新换代的和形式的频率也就越快，唐朝女子的装饰继承前朝，又有自己的创新，流行之快、之广，花样之多，是哪一个朝代都难以比拟的。感染性
唐朝妇女的装饰一般都是从宫中发展到民间，后形成了一种潮流被纷纷效仿，说明一种文化的出现，势必会影响到广大女子群体，形成一种竞相模仿的变革。结语
唐朝的装饰文化是古代历史上最为丰富和富丽堂皇的。
唐代妇女的审美标准的变迁，由刚开始的健康清丽到雍容华贵再到慵懒无力，究其原因是跟唐朝的国力变化分不开的！
唐朝时期，各民族频繁交往，对于外来的风俗采取了兼并吸收，并且发展出独具特色的文化理念，只有国力强大，足够的自信、开放、包容外来的文化才能做到。
除此之外，女子装饰的发展还和统治者的重视分不开，如果没有大量的装饰品进出口，也就没有唐朝妇女装饰的创新和流行，以及传世的机会。
参考文献：《史记·五宗世家程姬注》《丹铅续录》
