这是我们古玺临摹作业的第16方（共50方），再看一方燕玺。
燕君是西周初期召公爽的后裔，东周时期，是较为弱小的国家。到了燕昭王时期，招贤纳士，得乐毅为为帅，出兵攻击齐国得胜，从此燕国一跃成为北方强国。燕国北部筑长城与东胡、林胡、楼烦为界，燕国管辖的地域相当广阔，以蓟（现在的北京境内）为中心，范围包括现在的河北北部和辽宁大部、山西和内蒙的部分地区，东部地域涉及朝鲜一部。
（战国七雄地图）
燕国与中原各国不同，它长期偏安于北方，依韩愈《送董邵南序》开篇第一句说：“燕赵古称多感慨悲歌之士”，也就是说，自古以来，人们便说燕赵一带多有慷慨悲歌的豪侠之士。这种地域风格，当然也影响玺印风格，因此燕国玺印印风相对粗犷、雄壮、硬朗、奔放。且不说那方“日庚都萃车马”，大部分现存的官印都有这种风格，如：
（燕玺：妐城都枋郯左）
又比如：
（燕玺：廪节）
本文介绍的这方燕玺同样具有这样的风格特征，如图：
(燕：庚都丞）
这方燕玺现存故宫博物院，2.1厘米见方，印面三个字，“庚”、“都”两个字都是“老相识”了，因为我们在“日庚都萃车马”里见过这两个字，这是典型的燕系文字，其实，这方印的第三个字值得记忆，因为在燕玺里我们也会经常遇到这个字。
(厃厃或丞丞）
如这方经典的燕玺单字重文印，2016年版徐畅先生的《古玺印图典》曾认此字为“厃（通‘尉’，其实是危的本字，象形一个人站在悬崖上，可不就危险吗）”，这与早期在他自己《印风》系列里认为的“丞”有分歧，曹锦炎先生的《古玺通论》也认为是“丞”字，不管确认它最终为何字，总之，这是燕系玺印里最经典的一个字。
(《古玺印图典》里的这方印）
回到这方燕玺，其中的“庚”，一般认为是地名（何琳仪认为是河北唐县，见上图注），但具体在何处，典籍没有记载，但一般认为与“庚水”有关。《水经·鲍丘水注》：“鲍丘水又东，庚水注之，水出右北平徐无县北寨中，而南流历徐无山，得黑牛谷水，又得沙谷水，并西出山东，流注庚水。”显然，庚水就在燕国境内，燕国的庚都，应当就在庚水流域。这方“庚都丞”或“庚都厃”据曹锦炎先生
三个字成“二一”分布，这很正常，因为三个字的章法分布，不是“二一”，就是“一二”，但问题是，如何让印面保持平衡，因为通常情况下，两个字的份量总是要比一个字的份量重一些，稍不留神，印面就失衡了，但我们观察这一方印，给人的感觉明显是均衡而端庄，不显失衡，问题是，它如何做到的呢？
1、疏密引起的“计白当黑”
疏密，是我们无数次讨论过的篆刻章法底层原则。这里就只说这一方印，庚都两字，当然都比“厃”字复杂，但匠人把这个最简单的字安排在单独的一现列。这就使印面左半部产生了大片的“红地”，这种突出的“红地”，与右面两个字的“白字”产生朴素的平衡，这实际上就是平常在书法绘画里经常提到的“计白当黑”。有了这种朴素的平衡，实际上，印面的总体平衡已经有了保证。
(疏密形成的左右均衡）
实际上，左边的红地（蓝色色块显示部分），与右边的白字（黄色显示部分）在份量上基本等值，于是，左右基本平衡。
2、加粗的笔画配重
其实，还有一个重要的动作，就是“厃”字下部被匠人明显加重了，这是文字本身的特征，但，这个特征被加粗处理，基本形成“块面”了，那么，这个“块面”处理成多大面积，才能“恰好”与右面文字形成平衡，加粗到什么程度，这才是这方印的难点，过粗与过细都不行，这块“粗大沉重”的笔画处理到什么程度，对我们的创作十分有借鉴作用，要学习吸收，当然，也好办，可以先刻“小”一些，钤出来，看效果，再补刀，看最终效果，从差别中找到窍门，形成经验。如图所示：
(厃字下部的重量）
也就是那块蓝色图块部分，它到底应当粗重到什么程度？这是个“度”的问题，但这正是古玺章法中最重要的部分。
3、文字敧斜和弧形笔画打破平衡
注意，“厃”字的中竖并没有完全垂直，或者说，它垂直了，因为它与左面的边框在竖方向上是平行的，但一定要注意，左边的边框并非完全平行于印边。因此视觉效果方面，如果把右面“庚都”二字看作上小下大的一个字，那么，这个“厃”字的形状正好匹配这个形状，甚至“厃”字就是斜着躺在右边两个字身上的。为此，匠人将这方玺印的右边边框也处理成了倾斜状（即，这方印不是标准的正方形，实际上是倒梯形），以配合“厃”字的倾斜的状态。那么，这个倾斜的程度又是一个“度”，如何控制这个“度”，也很重要，这又是一个重要窍门。