他是文豪中的大吃货，
能一口气吃下300颗荔枝，
他是文豪中的发明家，
听说为了研制一种墨，
不小心把自己家房子给烧了。
他是
苏 轼
苏轼，北宋书法四大家之首
他可算是整个宋朝写字最厉害的一个人
可是，字怎么会写的这么“丑”呢？
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苏轼就说了，我这个字很特殊啊！
颜真卿那个叫颜体，
柳公权的叫柳体，
我这个字呢，叫 石 压 蛤 蟆 体！
苏轼是善于调侃嘲弄自己的，
人人都在炫耀自己书法俊美的时候，
他确说自己的书法是“石压蛤蟆体”，
是被石头压死的癞蛤蟆的风格。
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《寒食帖》据说是苏轼唯一存世的书法作品，
世人给予了它“天下第三行书”的美誉，
其实是未经修饰的“草稿”，
行书与楷书不同，行书追求当下的随性与意外，
把不受可以控制的情感流露作为重点，
让书法线条随心情变化自由发展。
《寒食帖》是苏轼在人生最落寞的时候写的。
45岁这一年，苏轼仕途不顺，被贬到了湖北黄州，
生活非常窘迫，每天开荒种地，自耕自食，无比寂寞。
而不久前陪伴自己从小到大的乳娘也突然过世。
这是谪居第三年的一个寒食节，阴雨绵绵，
看见窗外的乌鸦吊着值钱飞过，苏轼心中那个悲凉...
于是，就写了这首诗
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自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
自我来黄州，已经过了三个寒食节了，
年年都惋惜这春天都要过去了，
但春天不容惋惜，春天还是一样逝去。
你看他叠字“年”，最后用一个点来表示，
因为是手稿，苏轼也很随性，一个点就带过去了。
就像一个音符，像咱们看印刷字的时候，绝对看不到的韵律节奏。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
今年的雨特别多，让人愁苦，像是秋天一样萧瑟寒寥。
卧病的诗人，看故乡的海棠，从繁花盛开到萎谢凋零，
红如胭脂白如雪的花瓣，一一坠落污泥。
“卧”“闻”二字正是“石压蛤蟆”，扁平，难堪，破烂，
这或许正是他亲身经验到的人生，
正是他要讲述的人生。
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“卧闻”
苏轼的文章写得一等一的好，20岁就声震朝野，
连皇帝看了都说这是稀世奇才！
这个稀世奇才也不会收敛自己。
过了十几年因为乌台诗案关进了监狱，
一路从中原被流放到了海南。
他以前多娇贵，一进监狱才发现他哪是个知识分子，
一样是饿了要求饭吃，憋急了要拉屎的人。
于是他开始结交这个社会上最底层的人，
正是因为花落到了泥土间，才能不矫情，
才能活出这个人生当中更有气度的一面。
“花泥”
蒋勋曾说：
他绝对不是在讲花，是在讲他自己，
那个‘花’跟‘泥’细看有牵丝缠绕，
是“花”的美丽，又是“泥”的低卑，
他正在体会生命从“花”转为“泥”的领悟。
爱“花”的洁癖，爱“花”的固执，
要看到“花”坠落“泥”中，或许才能有另一种豁达。
何殊病少年，病起须已白。
既然是草稿，难免有涂涂改改的地方。
咱们留意看这一句，猜他之前想写的应该是：
“何殊少年子，病起须已白。”
后来一想，要强调“病”的部分，就插了个小字“病”，
也没有抹掉不用的字，就直接在“子”后面点了四个点，
在这里，苏轼的随性率真性格得到了再一次的展现。
你看颜真卿的《祭侄文稿》也是草稿，写的不好就圈掉
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颜真卿《祭侄文稿》局部苏轼《寒食帖》局部
苏轼不一样，他只是在后面点了几个点，保留了原有行文的流畅，
错了就错了，不做太多的修饰。
颜真卿耿直，苏轼随性。
然后他说：
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
这春江水就像是要冲进房子，
我的小屋就像漂泊在茫茫江里的一艘小船。
此时的书法开始奔放，
笔墨酣厚，如倾盆大雨，水就要涌进屋里来了。