金 三彩荷花牡丹纹银锭枕
长31.5cm；宽11.5cm；高11.5c，四面采用四种工艺，颜色以三色、双色、单色递减，正面白地黄花绿叶，缠枝牡丹；另面双色，池塘水禽；其余两面侧单色，一凸雕，一划刻。吊角线内收弧形。整器设色清新，纹饰栩栩如生。现收藏于观复博物馆。
金 磁州窑褐彩虎枕
长38cm；宽17.8cm；高10cm。瓷枕塑成老虎形状，虎眼圆睁，竖耳、卷尾伏卧，满身绘虎皮纹，全枕用彩绘手法，既抓住伏虎威猛的神态，又为模型脱坯提供方便，创造了成批生产的有利条件。现收藏于观复博物馆。
元 出筋荷叶盖罐
口径27cm；底径20cm；高33cm，器身满饰凸起弦纹，凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨，形成一条白线，俗称“出筋”，有意识地突出坯土的白度，衬托出青釉之美，别致新颖。现收藏于观复博物馆。
元 青花扁菊纹玉壶春瓶
清雍正 粉彩麻姑献寿盘
口径41.7cm；底径24.9cm；高9cm。雍正器物绘画题材中，以山水花卉为多，人物题材较少，故精品存世无多。此盆广口折沿，宽唇，口沿描金，弧壁腹，平底，制作规整精细，内绘麻姑献寿图。画工精美，人物面部略施脂粉，衣着勾勒细腻。现收藏于观复博物馆。
清雍正 斗彩老子出关莱菔瓶
口径16cm；高45.5cm。斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺，“斗”指釉下青花和釉上填彩争奇斗艳。莱菔瓶又名“萝卜尊”，撇口长颈、丰肩鼓腹，胫部内收，造型清秀挺拔。此瓶口沿及肩部饰如意云纹，颈饰吉祥纹，腹部主题纹饰绘老子出关图。现收藏于观复博物馆。
清乾隆 外仿漆内仿金属器墩式碗
口径13cm；底径8.1cm；高4.6cm。墩式碗是源自于满族传统木质容器形制的一种碗式，清各代广有烧造。此碗弧壁，圈足，碗里满饰金彩，外壁施红釉，仿雕漆工艺，口沿剔刻一周回纹，腹部刻排列有序的锦纹，底红釉无款。现收藏于观复博物馆。
清乾隆 霁蓝描金粉彩花卉大瓶
高64.7cm。尺寸巨大，器身呈六瓣，以委线分割，肩与胫部的对应如意纹凸起，丰满盈目。霁蓝深沉，足金描有数层纹饰，富丽堂皇，一派皇家风范。御窑厂的工匠们以超现实的写实能力，把芙蓉的妩媚、莲花的娇柔、牡丹的丰腴、菊花的清丽、梅花的冷艳、石榴花的亮丽表现得淋漓尽致，博得了皇帝的赞许。现收藏于观复博物馆。
清乾隆 洋彩锁子锦地开光人物纹大盘
口径50.3cm；底径29.7cm；高9.6cm。此盘器型硕大规整，盘口外撇，盘内满饰锁子锦地，盘沿以蝙蝠、卷草纹做四处开光，分别绘有喜上眉梢、双骏纹饰，盘心开光内描画楼阁人物“吹箫引凤”，布局疏密得当，人物呼应自然。值得注意的是，盘身有铜丝扣口镶边，是外销瓷陈设时常见的保护方法。现收藏于观复博物馆。
口径7.4厘米；底径7.1厘米；高29厘米。青花瓷是种高温釉下彩。用钴料在瓷坯上绘画，再施一层透明釉，经高温一次烧成，呈现蓝色花纹。蓝是伊斯兰文化的主色调，扁菊纹饰常出现在与伊斯兰文化有关的器皿上，青花瓷的审美追求明显受波斯文化的影响。现收藏于观复博物馆。
明洪武 釉里红玉壶春瓶
口径9.1cm；底径12.1cm；腹径20.5cm；高32.5cm。撇口，细颈，圆腹，圈足，整器施釉里红花纹，口内沿饰卷草纹，颈部蕉叶纹，腹部满绘缠枝牡丹纹枝叶蔓卷颇具古韵，造型丰满，纹饰层次分明。为明洪武釉里红典型器精品。现收藏于观复博物馆。
明永乐 白釉僧帽壶
口径19.5cm；底径7.5cm；高20.8cm。因釉面恬静莹润，白若凝脂，称之为“甜白”，强调其带给人安逸甜美的内心感受。此壶阔颈，鼓腹，瘦底，圈足，一侧有鸭嘴状流，另一侧口沿至腹部有宽带形曲柄，因口部形似藏传佛教僧侣的帽子而得名。现收藏于观复博物馆。
明永乐 青花折枝花卉梅瓶
口径5cm；底径11.4cm；高29cm。小口，短颈，丰肩，宽圈足，通体青花纹饰，瓶身绘折枝花果，有桃子、枇杷和石榴，近足处饰蕉叶纹。此瓶所用钴料即为典型苏麻离青，在景德镇无瑕的瓷胎映衬下，釉下青花青翠艳丽，枝叶花果满布铁锈斑，晕散自然。现收藏于观复博物馆。
明弘治 黄釉碗(大明弘治年制款)
口径19.5cm；底径7.5cm；高9cm 弘治黄釉虽然是一种低温黄釉，稳定性却比其他低温釉要高，且透明度好。因呈色浅淡娇嫩，亦称“娇黄釉”。此碗口微撇，深腹，直斜壁，圈足，造型规整，通体施黄釉，釉色纯正，娇嫩淡雅。现收藏于观复博物馆。
