如果说瓷器的产生是中国陶瓷业发展的进步，珐琅彩瓷器的成功烧制更是中国陶瓷发展史上的里程碑!珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，是中国传统工艺与由法国传入的画珐琅技法相融合而产生的一种新的彩瓷品种，是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，它向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。珐琅彩全部由皇家垄断，未曾赏赐过大臣，因此民间难得一见。就是在宫中，珐琅彩也被称为官窑中的官窑，极尽奢华富丽,著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。
鉴赏此器：郎世宁这个意大利画师曾成为了乾隆的御用画工，画式画法中的阴阳向背与凹凸感就不仅出现在纸绢画上，也出现在珐琅彩瓷器的绘画上，珐琅彩绘上有用矾红勾画面部的，通体施白釉为地，釉色洁白莹润，用不同浓淡、深浅、颜色表现草木花鸟，釉色洁白莹润配景极为传神。另普遍应用色地、松绿釉以及口部镀金装饰(包括描金)，镀金装饰虽然繁琐，但结果无疑增添了器物的豪华感。
鉴赏本品，珐琅彩瓷创烧于康熙年间，大都是杯、碗、瓶等小件器物，专作宫廷玩赏以及宗教祭祀之用。它的发展完全取决于皇帝的兴趣和爱好，皇帝不仅亲自参加图样设计，而且准烧什么，不准烧什么，都由皇帝钦定。宫中造办处珐琅作内更是分工明确，画师、烧造匠师各负其责，在器物烧成之后，每件物品还要经过皇帝过目品评。最后造册等级：定名入账，佩匣收藏，甚至藏于何处，皇帝都有十分具体的安排。此件造型小巧秀丽，垂肩处作如意纹饰耳，垂腹下收且圈足，瓶身主题纹饰以珐琅彩描绘花鸟纹图案，画面布局匀称，色彩相互层叠，体造型高雅端庄，简洁优美，釉色质地凝厚，绘工精美细腻，色彩繁富艳丽，形态栩栩如生，是非技高艺精者不能胜任的，精美绝伦，堪称难得一见的佳品。
目前，国内留存的珐琅彩花鸟纹双耳瓶，清雍正本年的较少，且处处为稀缺之品，在当时只供皇家观赏的高级艺术品，宫廷名画家所绘，是诗、书、画合璧的彩瓷艺术珍品，清珐琅彩的市场投资是非常好的，同时具有极高的收藏价值。#珐琅彩#瓷器#珐琅收藏
鉴赏本品，珐琅彩瓷创烧于康熙年间，大都是杯、碗、瓶等小件器物，专作宫廷玩赏以及宗教祭祀之用。它的发展完全取决于皇帝的兴趣和爱好，皇帝不仅亲自参加图样设计，而且准烧什么，不准烧什么，都由皇帝钦定。宫中造办处珐琅作内更是分工明确，画师、烧造匠师各负其责，在器物烧成之后，每件物品还要经过皇帝过目品评。最后造册等级：定名入账，佩匣收藏，甚至藏于何处，皇帝都有十分具体的安排。此件造型小巧秀丽，垂肩处作如意纹饰耳，垂腹下收且圈足，瓶身主题纹饰以珐琅彩描绘花鸟纹图案，画面布局匀称，色彩相互层叠，体造型高雅端庄，简洁优美，釉色质地凝厚，绘工精美细腻，色彩繁富艳丽，形态栩栩如生，是非技高艺精者不能胜任的，精美绝伦，堪称难得一见的佳品。
目前，国内留存的珐琅彩花鸟纹双耳瓶，清雍正本年的较少，且处处为稀缺之品，在当时只供皇家观赏的高级艺术品，宫廷名画家所绘，是诗、书、画合璧的彩瓷艺术珍品，清珐琅彩的市场投资是非常好的，同时具有极高的收藏价值。