以上表格对相同的首冠的“出现次数”作了归类统计，所谓次数并非指一模一样的图式出现次数，正如上文所言，通过纵对比，冠首等细节皆能找到参考出处。而横向的归类发现，首冠的绘制在同一类型上存在明显的相似性。这种相似性一方面体现为没有在同一种类型的首冠上制造太多的形态上的变化（而其中细小的变化正是源于对“旧本”的沿袭），另一方面由于人物基本取用3/4侧脸的角度也为批量制作肖像图带来便利。
这种图式的呈现体现了王圻在此类肖像图制作中的模件化思维，也即首冠作为一种“母题”，与脸部五官等其他母题相互“拼凑”出的整体，从而形成一幅可以被命名的肖像图。另外，就上文所言的“参照旧本”恰恰成为了王圻在这批肖像中局部细节有微妙变化的参考依据，从而成为这批肖像的图式在模件化生产的“常量”中的“变量”，也因此变得丰富而不单一。
第二节：五官图式
五官之所以存在“图式”的概念，一方面因此类肖像制作的方式并非对人物“写真”，另一方面如上文所言，“相学”给五官的形态所下的定义十分具体，这也导致对名臣肖像制作时在五官的图式上所带来的微妙影响，如附录二诸图所见的五官的图式为笔者在153张肖像当中抽取整合归类而成。笔者发现，一种形态的五官出现在多个人的肖像当中是这批肖像的共同特点，虽然上文所言，此类肖像图存在的“千人一面”的情况，但仔细观察时却找不到任何两张一样的肖像图，而仅是“感觉像”而已，这正是王圻在处理这批肖像的高明之处。同样地，呈现了一种通过“五官模件”作为母题，通过增值、联合、单独描绘的三个法则，组成了这批不尽相同却极其相像的肖像图的方法。
图为《三才图会》中的程伊川像、屈原像
对于五官的图式分析，笔者一方面从横向作了归类比较，另一方面尝试从纵向探讨王圻对“旧本”的参考和挪用过程中的整合。有学者说此类肖像画之所以采取3/4侧面是因为古人画鼻子时需要看到“线”，这个说法引起我的好奇。在153张肖像中，有一张是正面相，另外有两张的鼻子画法取正面，而整体取3/4侧面。
这种处理方式若不是受“旧本”所影响，则极有可能因“相学”的伦理要求所影响。无独有偶，在《三才图会》相术部分，如附录所示，大部分鼻子的图式均以3/4侧面的方式呈现。而取正面鼻子画法的“楚屈原像”、“程伊川像”相符的鼻子为“龙鼻”和“虎鼻”。此二者在的形态在面相学意义上均为“名褒世罕”或“居尊九鼎”者。与此二者的身份亦部分相符。而《古先君臣图像》中的屈原像恰与《三才图会》的处理方式一样，又可见其图像的沿袭痕迹，稍有不同的是两个鼻子的形态。
"虎鼻""龙鼻""露窿贫"
在《古先君臣图像》中，“屈原像”的取3/4侧面，但鼻子却以正面像的鼻子入画。但是此图所画的屈原的鼻子是“露窿贫”的鼻形，曰：“孔大鼻高窍有长，须知家下少衣裳，艰辛受苦多劳碌，末丧他乡实可伤”。
相术的表述往往只存在关于人物品性的片面的说辞。然而这种鼻子形状所反应的“末丧他乡”与屈原自沉江中的结局却如此巧合，可见制图者用心细致。两者几乎用了截然相反的两种鼻子“安放”在屈原的肖像上，一种强调了其身份和名望，另一种则反映了其生平忧愁幽思而作《离骚》继而投江自尽的“相貌”。由此可见其五官细节对人物图赞的影响。
图为《古先君臣图像》中的屈原像
另一方面，153幅肖像图中的眼睛还有一个共同的特点，也即右眼恰好是左眼的3/4。这里说的3/4并非因视觉角度而变换的“透视”问题，而是整个右边的眼睛是左边眼睛镜像对称的3/4。余下的1/4则被脸部右边轮廓的线条切割掉。这个细节一方面体现了肖像图的“平面性”特点，另一方面也看到了五官在制作肖像图当中被作为“模件”的具体呈现。如附录二中的眼睛部分一样，所有的左眼都可以完整的单独呈现，并且所有的左眼都与正面呈现的眼睛没有差别。所谓的平面性和模件也即体现在王圻在处理这些肖像时并没有考虑到五官的形态需要因角度的变化而变化（事实上直到清代，所有的肖像画的处理方式都是如此）。
至于耳朵、口与眉毛的图式在“相术”章节基本能找到一样的“模件”，胡鬓部分又与丁皋的所“归类”的两种胡鬓一致，证明在肖像图制作的每一个局部均以相对固定的“模件”样式相互挪动套用组合而成，此处多数引用和借鉴面相学图谱的图式，部分在“旧本”的参照下形成一种相对固定的模件体系，从而使得如此大量的肖像图能得以绘制完成。
图为《三才图会》中的恭克让像、益文达像、孔仲达像
关于五官的细节，此处不作更多比照。但前文所述的“稍稍人为”的图像当中，如：孔仲达像、益文达像、蔡克让像这三张，均未在“旧本”中找到肖像图，也即这些肖像均为王圻原创。从首冠上可见其“模件”挪用的痕迹，三个人物的脸型几乎一致，胡子的处理亦用一样的“连鬓须”方式，甚至眼睛与眼睛周边的皱纹，额顶的皱纹亦雷同处理。这里暂且抛开“千人一面”的观点看待此三张图，仅从以上所罗列的细节上可见王圻在“原创”的肖像图式中的制作套路。并且十分巧妙的利用鼻子线条的微妙变化以及人物身体的动态等作出三者的区别。然而事实上，下面四图手部动态的微妙变化也是王圻在制作这批肖像图中的“模件”之一。
结论
