四、结语
铁保通过广泛临写晋唐宋等时代古人碑帖，直追晋唐人书法的厚重古朴，在厚重之中具有凝重之气，重而不肿不软，书法气势雄厚有力，避开时代风格的丰润甜俗，摒弃一味的技法精熟。加上自己“因天地自然之运”的领悟和创新变化，终于在书法上自成一格，成就一个高峰。
乾嘉时代，书法大家辈出，各逞其风貌。同被后人称为帖学大家的个人风格也各有不同。像刘墉的敦实圆转、味厚神藏；翁方纲的温婉淳厚、不激不厉；相对于他们，铁保则是雄厚浑穆、遒丽自然更为突出。
由他的书法也可以看出，并非只有碑学派书法才讲究书法的厚重古朴，对那种帖学派书法绵软无力的说法是一有力的反驳，那种把帖学与馆阁体等量齐观的看法是完全站不住脚的。
这一时期，大量碑版等书法的发现和金石学的兴起，以其为取法的新的风格也逐渐出现，但这种发展变化与当时帖学书法是互相影响互相融合的，这样的融合并不妨碍帖学书法家们在书法实践中博采众长，形成自己的独特审美风格。碑学和帖学之间的互相影响往往是自觉的发展，是潜在的。这种互相吸收融合对于书法的发展更有重大意义，铁保书法中的厚重古朴、自然率真就是一个碑帖融合的典型范例。
在今天，我们研究帖学和碑学的书法更需用辩证的眼光来看待过去那段帖学和碑学的争执，兼收并蓄，书法的基础才会更加丰富广博，书法艺术之美也才会更加完善。
