《都督夫人礼佛图》在盛唐时期，绘制于敦煌莫高窟130窟甬道南壁，纵34厘米，横315厘米。原壁画曾在宋代被重修者镘在下层，上世纪四十年代剥出，多有残缺。后经五十年代段文杰先生研究整理，复原临摹了此壁画。
这幅画是唐代供养人画像中规模最大的一幅。图中共画了十二个人像，第一身像最大，为天宝十二载（公元753年前后）出任晋昌郡都督的乐庭瓌夫人——太原王氏；第二身像较小，为王氏的女儿“十一娘”；第三身像更小，为王氏的女儿“十三娘”。这三人是礼佛图的主人，后面九人为身着男装的婢女。画面钗光鬓影，绮丽纷呈，是莫高窟保存至今最为宏伟的一幅绮罗人物像。
都督夫人礼佛图中的三位主要人物，以王氏的画像最大，身量超过真人。两鬓包面如抛家髻，头顶饰“朵子”、鲜花、小梳、宝钿，穿碧衫红裙，肩披绛地帔子和白罗画帔，脚蹬笏头履，持巾，捧香炉，虔敬向佛。
次为女十一娘，面饰花钿、花子，著朱衫白裙。再次为女十三娘，头戴凤冠，斜插步摇，衫裙帔帛，“小头鞋履”。她们都是遍身绮罗、满头珠翠，一望便知为豪门贵族眷属。
九身附属人物，均为奴婢，微分卑微，无榜题。其中一身饰抛家髻、著衫裙帔帛，持纨扇，年龄较长，似为奴婢之首。其余八人均著圆领衫，腰束带。在唐代，宫女奴婢著男装者，多戴幞头，这在唐人《虢国夫人游春图》、《纨扇仕女图》、《送子天王图》以及永泰公主墓壁画中均可见到。这种“束装似男儿”的装扮，正是天宝年间兴起的奴婢的时装。八人中有四人鬓垂双鬟，这是未成年女童的发式，另三人均于发髻上戴透额罗幞头，这就是唐诗中所谓“新装巧样画双蛾，漫裹恒洲透额罗”。
这幅画人物造型真实，富于生活气息，无论主人还是奴婢，都具有“曲眉丰颊”、“丰肌腻体”的“杨贵妃型”的特点。但每个人的面容神采又各不一样：主人们雍容华贵，手捧香炉或鲜花，合掌敬礼，流露出恭谨虔诚的心情；奴婢则有的捧琴，有的端水瓶，有的两眼前视，有的以纨扇掩面，悠然自得。有的回头顾盼，窃窃私语，与主人的肃穆相比则显得心情颇为活泼，深刻地表现了生活的真实。
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