从传世的汝窑瓷器来看，造净，致密，坚固外型隽永，雕刻凝烁，令人叹为观止，胎体选料考究，工艺严格，在胎体上达到了匀净， 致密，坚固为一体，香灰胎色尽显细腻，细开片，芝麻痕支烧，从造型上看，少数是仿古陈设，如尊，瓶之外，多数是盘，洗，碗，盏托，碟等器物日用生活品，汝窑瓷器工艺可谓是尽善尽美，几无缺陷，如果不是汝窑瓷器穿越历史的时空来到我们今天得以亲见简直不敢相信世界上会有如此精美绝伦之器。
汝窑的窑址在上世纪80年代在河南省宝丰县清凉寺发现，经过几次较大规模的发掘，出土了许多珍贵的汝瓷标本，，虽然大多为残器和残片，其总量也不是很多，但是我们还是根据传世品和科学发掘品的对比，相互印证了文献中所述的诸多内容，著名陶瓷学家陈万里先生曾经根据北宋徐竞《奉使高丽图经》的成书时间以及汝州新窑器的话，推断汝窑为宫廷烧造瓷器的时间是在哲宗元祐至徽宗崇宁五年左右，一共有近二十年的时间，北宋灭亡后基本是停烧了这一点在窑址的发掘中得到了证实，汝窑的烧造时间大约从棕哲到徽钦二帝之间，北宋灭亡后汝窑随即消失，这些为解开汝窑之谜提供了事实依据，同时也让人们看到了汝窑不为人知的一面，汝窑址上的碎片昭显汝瓷的内在之美，在胎体上，选料考究，淘洗精炼，致密，均匀，轻盈，细腻如香灰一样的胎色，这些使得汝瓷在胎体上无可挑剔，成为世间最美的艺术品之一，具有极为深刻的文化内涵，这就是尽善尽美，内外皆美，全面反映出了汝窑瓷器追求真善美的精神内涵，在艺术品特质上堪称典范，这也是历代人们对于汝瓷如痴如醉的最重要原因，清代乾隆皇帝多次在传世汝瓷之上题刻以表此心境。乾隆皇帝能够近距离的把玩汝窑瓷器，一时间引得历史上多少豪杰羡慕不已，扼腕叹息，无缘得见，这就是汝窑瓷器，有关汝窑的传奇还在延续。
汝瓷的俊美和影响力使其成为历代人们收藏和追捧的对象，在宋代和清代，随着金石学的发展曾经达到鼎盛，随着人们生活水平的不断提高，当代人们对于宋元名瓷的情节再一次被推向高潮，但因汝窑的传世品极少，目前散落于世界各地，如中国北京故宫博物院，上海博物院，中国台北故宫博物院等地方都有汝窑官瓷的收藏，但数量极少，冯先铭主编的中国陶瓷中称，全世界有70件左右的汝窑瓷器，无论何种说法，汝窑瓷器的传世品的确十分罕见，件件都是传承有序，件件都是惊世之作，汝窑瓷器的稀少造成了市场物以稀为贵的局面，过于庞大的需求量使得历代作伪者甚多，各种层次的伪品大量涌现，这其中不乏精品，如，宋元时期，特别是与汝窑同时期的一些仿汝窑的产品也是极为成功，特别是雍正时期精品力作频现，当代也有一些精品，但更多的是一些粗制滥造的低仿品，这些仿品给收藏者带来了很大的灾难，接下来笔者会在这里聊聊汝窑鉴定的几种手段。
一，赏天青
汝瓷天青釉最为常见，汝窑的天青釉在数量上占据了绝对优势，故研究天青釉色的瓷器具有很高的价值，研究天青釉色几乎相当于在研究汝窑瓷器的整个釉色，同时天青釉具有很高的艺术价值，它的艺术价值在于汝窑瓷器几乎模仿了各种状态之下的天青釉色，寻不收费参拍，有缘者可与笔者联络；壹叁肆，贰壹叁，柒叁叁，叁伍，不成交无前期费用。其中以雨过天晴云破处的青色为上，历史再无超越，具有极高的艺术价值，汝窑天青釉瓷器因其拥有无与伦比的研究价值和艺术价值，自然而然也拥有了极高的经济价值。
二，判釉质
蟹爪纹是汝窑瓷器的重要特征之一，同时也是最为人们所津津乐道的了，蟹爪纹顾名思义，犹如蟹爪爬过一般，为汝窑瓷器釉面开片的一种，在汝窑瓷器上十分罕见，蟹爪纹十分罕见，蟹爪纹十分纤细，深入釉面比较浅犹如蜻蜓点水，但又客观存在，汝窑瓷器可以控制这种蟹爪纹的开片形状，很多汝窑瓷器上都有这种类似的纹饰，只是有的表现不明显而已，实物观测中中国北京和台北故宫博物馆所 藏传世汝窑瓷器，蟹爪纹的开片亦是十分明显只是表现的形式不同而已，有的是蟹爪纹饰以细碎开片出现，有的则较为稀疏，但总的看来以细碎开片出现为主，从宏观上看汝窑蟹爪纹是有能力控制开片形式的呈现，从微观上来看汝窑瓷器的蟹爪纹并不避讳细微的变化，具体的开片大小和造型并不受控，可以自由的在整个蟹爪纹的范畴之内随意开裂。
三，鉴胎色
汝窑瓷器的重要特点是香灰胎，顾名思义就是胎色如香燃尽所残留下来的灰烬一样，从色彩上看，汝窑瓷器的相灰胎在色彩上通体一色，成功的控制了瓷器胎体色彩常见的串色和偏色现象，稳定性很强，汝窑瓷器在胎体上的色彩并非是一件器物趋于统一，通过对出土窑内址中大量残片实物观测，发现胎色之间差距很小，这显示出了汝窑瓷器极高技术水平，以至于香灰胎体成为了汝窑瓷器的象征汝窑瓷器之所以能将色彩固定化到一种，首先，选料上进行了严格的控制，其选料考究具有一致性，其次，淘洗是精益求精，再次，烧造的温度基本一致，胎体受热均匀，只有这样才能烧制出一件件在色彩上近乎一致的香灰胎体。
