尤其第三行“致，欲服大黄汤”五字提按微茫，连绵不断，绞转翻折，一气呵成而又变化多端。
如其中的“致”、“欲”、 “服”三字收笔，为了打破雷同，在“欲”字收笔时，将笔锋上提，形成翻折的处理，从字形上看，无一不合草书结字规则，给后学者提供了一个高妙的借鉴。
再有草书的结字，很多时候不只能光 看单个字的结字，有时会有两个以上的字作 为一个字的结构来处理。
如第一行的“不可堪”，第二行的“不知”二字，最后一行的“临床”二字，非常明显；甚至第五行的“如何为计”以四个字当着一个字的结构来处理，形成上轻下重，上小下大，上细下粗，以显稳重。这些都是草书结字组合不可忽视的问题。
04/
《肚痛帖》的章法布局
一幅好的草书作品，在章法构成上是有一定讲究的。不同的形式有不同的章法构 成，写条幅、写斗方与写横幅都不一样。
古人作诗讲求起、承、转、合，而草书的创作也有此理，可分为平、起、放，或者也是起、承、转、合。
从留传的经典草书作品来看，怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四帖》等都有这些过程。作诗讲究“诗眼”，而草书创作也讲求“字眼”。所谓的 “字眼”就是在作品中最显眼的字。夸张的字，甚至是一个竖画，人们也常说是“行过半幅”，都是草创作中的“字眼”。
展开《肚痛帖》，首先给人的感觉是开头三字写得还比较规正，字字独立，随后的字就愈写愈快，愈写愈奇，大开大合，粗细悬殊，反差很大，疏密对比强烈，矛盾对立而统一，气势连绵，意象迭出，总体章法构成采取的是起、承、转、合的方式。
从“忽肚痛不可 堪，不知”可以说是起；“是冷热所致，欲服大黄汤”，可以说是承；“冷热俱有益，如何为计”，是转的表现；最后的“非临床”，就是合了。
从断句与书法秩序上看，内在的关系整体是一致的，除“不知”二字为了章法需要，没有重新濡墨而加重书写。这就是书法高手别有心裁在章法上的安排。
至于整篇的“字眼”，莫非就是“非临床”三字。因为作者将这三个字完全是当作一个字来写，已很难分辨某一个字是字“眼”了。
总之《肚痛帖》虽然只有短短六行三十 字，能给我们学习草书带来太多的信息量。它包罗了草书中的万象，尤其是在草书创作中，对如何制造矛盾和解决矛盾的对立统一，又是一个最好的借鉴。
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《肚痛帖》书写节奏
人们常说，草书的节奏如音乐，似舞蹈。而音乐与舞蹈的节奏是通过演奏和表演过程中体现出它的节奏。而草书则不同，它的节奏是彻头彻尾地展现在欣赏者眼前，使欣赏者随时可以往复地欣赏到它的节奏和它的章节，这就是书法节奏优越感。
纵观《肚痛帖》六行三十字，从头至尾，就书写出“十”个节拍。分别为“忽肚 痛”、“不可堪”、“不知”、“是冷热所”、“致，欲服大黄汤”、“冷热俱”“俱有益”(“俱”字分两次书写，中间停顿)、“如何为计”“非”“非临床” (“非”字有两个节拍)。
从书写状态上看，“忽肚痛”三字漫不经心，凝重不呆板；“不可堪”上钩下连，提笔另起一行书写“不知”二字(行换意连，这是一般写行草书的人，最易被忽视的方法)，再重新濡墨，将笔锋下按，写出“是冷热所”之后，调整中锋，千回百转，一气呵成，写出“致，欲服大黄汤”六字。
又换行另起，将笔锋转为“是冷热所”的基调，走向凝重，写出“冷热俱有益”，从视觉上看，达到了风格的统一。随后又将笔锋调整到“如何为计”。这一行共四字，上面“如何”二字的风格与第一行“不可堪”、第二行“不知”以及第三行线条是统一的基调；下面“为计”二字则与第三行“是冷热所”和第四行的线条是统一基调。
后又重新濡墨，将速度减慢，力量加强，制造停顿，光一个“非”字，在书写过程中就停顿了四 次。最后使“非临床”三字在字形上超过了前五行中任何一个字，笔画的增粗、杀纸的用力，充分表现出张旭当时“忽肚病”的无奈。
最后三字与开头三字看上去都是用凝重的笔墨，形式上得到了首尾呼应，但在书写状态上则是大相径庭。前者安详中和饱满，后者则有雄强、刚健、截铁。
拿音乐来说，是最强音，宣泄出当时作者内心的诸多无奈。正如文中所表述的那样，虽冷热有益，又不知用什么为计，也没有临床试验过。根据最后三字字形的增粗、增大，杀纸的用力果断，最终张旭还是肯定煮服了这“大黄汤”。
