这是剧中王漫妮，咬着牙分期付款，一个月工资不一定够的，价值18000的“人上人”的快乐。
这完全就是赤裸裸的对消费主义的美化。
为什么我的经验就不是这样的呢？
我也坐过邮轮，但是我睡觉认床，换个地方就失眠，对于我来说，那个镜头应该是翻来覆去一晚上没睡着，阳光打在我的脸上，我骂了一句娘，“这么贵的房子连个窗帘儿都没有”，我擦了一下眼角的眼屎，顶着乱糟糟的头发和一脸的油，骂骂咧咧地起床。
推开窗户，船在海浪上晃得我直想吐，憋着一肚子尿，在栏杆上趴一会，咸腥的海风呼呼往屋里边灌。
一会还得顶着我的中国胃，去自助餐厅吃那些面包片、沙拉、烤肉，培根，只煎一面的鸡蛋和牛奶咖啡，然后跑到甲板上拿着信号不好的手机处理老板和客户们那些10086条未读消息。
去年公费旅游，2000一晚的希尔顿，我三天加班，没睡个囫囵觉，衣服都没机会脱。
旅游就旅游，谁还没出去玩过，没必要美化得跟做梦一样。
编剧们“花招百出”，渲染年龄焦虑，夸大租房困境，制造贫富对立、美化消费主义，方方面面都在试图扭曲和放大生活的不快，简直就是一个人间惨剧PRO，中年危机加强PLUS版本，制造的焦虑量大味足，绝对管饱。
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剧中无数的情节，都在简单粗暴地渲染财富的力量和消费主义的快乐，对有钱人的生活简单化，浪漫化，有钱就有权利，有钱就可以当人上人，就可以骑在别人头上拉屎，而且越有钱越快乐，越没烦恼。
但是，我对社会的观察不是这样的。
我认识很多有钱人都很低调，待人谦和，赚得多的人，大多数工作更拼，要面对的问题越多，需要肩负的责任也越大。
盘子越大，日子就越不轻松。
而且，根据我的经验，钱这个东西的边际收益是递减的，和买东西一样，一分钱一分货，十分钱二分货。
花100万，并不会比花10万快乐十倍，烦恼少十倍。
有钱当然好，能解决很多问题，但他并不是一切生活苦难的良药。
但是对于制作方来说，这不重要，制造对立，渲染焦虑是内容行业的财富密码，更容易获得爆炸式的话题热度，也更容易得到广告商爸爸的青睐。
一套组合拳下来，要成交有成交，要热度有热度，一个大热剧集就被创造出来了。
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焦虑已经成为了一种时代情绪，剧中谈到的问题确实也是我们这些年轻人每时每刻都在遭遇的，但是，或许一切都没有想象的那么糟糕，更没剧中这么惨烈和戏剧化。
更触动我的是《三十而已》中，那些人在城市中流动的故事。
王漫妮，一个沪漂，来沪8年，拼命想要往上流动，在这个城市扎根。
但是，8年，她仍旧是一个奢侈品店的一线销售，每天挤着地铁，一个月一万五的工资，租着8500的房子。
很多年前，她和家里打过这样一个赌：
我跟家里说过几乎一模一样的话，相信很多在外面飘着的人也曾经讲过类似的话。
我之前在北京带过几个不大不小的团队，因为招聘，每年都要面试很多人，几乎所有的公司都会有很多“基础岗位”，这些工作几乎没什么价值，也学不到什么东西，机械，重复，纯执行，就是一个赤裸的拿钱来买时间的交易。
但是，没价值也总会有人来做。
每年，无数的毕业生涌进大城市，这些新鲜的职场补充剂，没有工作经验，没有技能，大多数人最后做的都是最基础的岗位。
我把人一批批招进来的时候，我心里就想，这些人5年后，90%都是留不下来的，我的经验和观察告诉我：
不是所有人都能一直进步；
也不是所有人都能掌握，精进一门技术；
更不是所有人经验多了之后，就能带人，做管理；
大多数岗位的大多数人，5年之后，还是那个样子，就像王漫妮的生活一样。
没有谁规定，生活必须是一直向上的。
我经常会讲一个比喻，年轻人就像茶树上刚长出来的茶叶，进入城市，就是一个被开水冲泡的过程。
城市的水泥钢铁之躯，扩张是很残酷的，是以无数人的青春和生命为食的。
每一年新鲜的茶叶都会涌进这个蒸腾着的茶壶，滤走最好的那几年时间，然后落寞离开。
但是离开，并不是生活的终点。
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我也曾经在很多城市中流动过，让我印象最深刻的是北京，那是一个永远灰蒙蒙 ，永远拥挤不堪的城市。
我觉得，我是一个很能吃苦的人，加班也好，睡公司也好，天天吃盒饭也好，地铁挤死人也好，很少有什么苦是我吃不了的，我觉得一切都能接受，不就是做个拼命三郎嘛，拼就是了。
苦没给我留下太多回忆，北京给我印象最深的，却是一个地铁站，我经常会给朋友分享这个地铁站的故事。
它们一样挤挤挨挨地往前走，走到尽头，等待着电击屠宰器的审判。
S型栅栏是应对人群拥挤时段排队的常用方案，用S弯道是为了防止队伍过长，充分利用空间，尽可能的维持排队秩序，总体来讲，这是一个还不错的方案。
但是我不知道是过分矫情还是怎样，我站在里面的时候，我就觉得我失去了最后一点作为人的尊严。
