(1)审美感知总是与情感活动紧紧地交织在一起。
(2)审美感知具有积极的选择能力。
(3)审美感知总是以完形的方式来把握对象，因而具有整体性的特点。
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[论述题]试以具体的艺术作品为例，说明审美感知的完形特征。
正确答案
(1)审美感知总是以完形的方式来把握对象的，因而具有整体性的特点。所谓完形乃是格式塔心理学的核心概念，是指人的知觉总是倾向于把对象的形式当作整体来把握。这包含着两方面的意思，-方面是指人的知觉并不是各种感觉元素的相加，而是以整体的方式来把握对象的；另一方面则是指知觉活动总是倾向于通过修正和改造感觉材料来把握对象的完整形式。
(2)格式塔心理学认为，在人的知觉能力和对象的形式之间存在着一种同构对应关系，正是这种关系使主体与对象之间获得了统一。从*****的立场来看，这种同构对应关系正是人类实践活动的产物，是人类通过本质力量的对象化而在对象身.上确证自己的结果。在艺术创作中，艺术家们也常常自觉地运用审美知觉的整体性原则。比如在中国的山水画中，常可见到大片的空白，它们显然不等于空无-物，而是与可见的景物构成了虚与实的对比，从而收到了奇妙的艺术效果。有时,画家又会在这些空白处题诗盖印，这又巧妙地把绘画与书法、诗词寒刻等多种艺术形式融为一个和谐的整体。
(3)审美知觉的整体性是审美经验的一个重要特征，需要我们加以掌握，并自觉地运用到艺术实践和审美欣赏之中去。
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[简答]简述再造性想象与创造性想象的区别。
正确答案
(1)再造性想象是捐主体根据自己或他人原有的知觉表象进行加工和综合，从而在自己头脑中重新形成关于事物形象的心理功能。
(2)创造性想象则不是为了再现原有的思维表象，而是要通过主体的创造性思维产生新的表象。
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二、审美经验的结构法则
20、审美经验各构成要素之间的关系如何?
答：1）审美经验的四种基本要素是感知、想象、情感和理解，它们各有自己的特点和作用，并相互交织、渗透和制约。2）感知直接与现实相联系，是其他心理要素的基础。想象活动是对于思维表象的加工、改造和组合，需要感知活动提供一定的表象材料。情感的渗透使艺术家的感知活动染上了浓厚的情绪色彩，契合了主体的审美需要。理解的因素则能把感知引向正确的方向。3）审美想象还与审美情感有着密切的联系。第一，审美情感是审美想象的原动力。第二，情感不仅是审美想象的动力，而且在某种意义_上也是审美想象的对象和内容。第三，情感活动对审美想象的支配和调节，渗透在艺术形象之中，使其染上明显的情感色彩。4）审美想象与审美理解，审美理解制约着想象活动。5）在审美经验中，情感与理智的关系表现为理智渗透于情感之中，而情感又受到理智的引导。
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第三节审美经验的动态过程
7、谈谈审美经验的动态过程。
简答题答案：
审美经验的动态过程主要表现为三个阶段:呈现阶段、构成阶段和评价阶段。
(1)第一阶段是呈现阶段，是主体借助感知对对象的感性特征加以把握，从而使对象在主体的意识之中呈现出来。
(2)第二阶段是构成阶段，是主体在想象等心理要素的作用下，完成审美对象的构成活动。
(3)第三阶段是评价阶段，是主体从自己的价值标准对已经构成的审美表象做出具有普遍性的评价和判断。
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论述题答案：
根据审美主体与审美对象在审美活动中关系的变化，我们可以把审美经验划分为呈现阶段、构成阶段和评价阶段。
1) 呈现阶段，这是审美经验的第一阶段，它是借助感知对对象感性特征加以把握,使对象在主体的意识之中呈现出来。感知活动是一切经验活动的出发点，审美感知的最大特点是以审美的态度对待对象的，因而审美态度的确立就成为审美活动开始的主观标志。审美态度指主体在摆脱了日常的功利和实用态度之后，所产生的一种关照、欣赏的态度。这是一种特殊的主客体之间的关系，主体通过之间的整个身心来与对象建立关系，达到水**融，密不可分的合-忘我状态。北宋著名画家郭熙在《林泉高致.山水训》中指出：“盖身即山川而取之，则山水之意度见。”即指以整个身心对山水作直接的审美关照，这时山水的审美形象就会显现。“身即山川”亦指身物、心物浑然一体。
2)构成阶段，审美主体运用审美想象，在意识中与对象分离，使对象得以被直观，被构成。想象力又分为先验想象力和经验想象力。先验想象力可以打破主体与对象的浑然一体状态，从而形审美活动所需要的审美距离；而经验想象力则能够在此基础上，通过改造主体在呈现阶段所获得的原初经验材料，形成关于审美对象的格式塔。
