在写楷书时最忌一个字一蘸墨，甚至一两笔一蘸墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味，最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有”干裂秋风，润含春雨”之状。一幅楷书墨色有变化，就会大大增强它的灵动性。故作楷之法如闲庭之信步，有优游自得之状，缓以会心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之”赏会”，能速而速，谓之”入神”，赏会则含蓄蕴藉，入神则意外之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大略也。
四十年的学书经历，楷书占了大半。从柳公权转化到欧阳询，继而对二王、钟繇、褚遂良、颜真卿、赵孟頫、褚遂良、张旭、王雅宜等诸先贤的研习，这是多么痛苦纠结，却又充满快乐的过程。好在有恩师赵伯老的悉心指导，并参以《张迁》、《礼器》、金文及简牍等矫正习气，再得吴玉老遗墨的浸润，由僵硬简单到温和多情，由苍白无力到老辣考究，将毛笔应用到成为身体的一部分。
张善军书法于2020年7月27日晨