表面上做了几处文字的合理性和艺术性修补工作，但由于缺乏对本回文字的整体驾驭能力，因此犯了众多逻辑上的错误，从而弄巧成拙，“行家一出手，便知有没有”，正此之谓也。
后者做的实质性修改体现在以下几个方面
第一处，将“推宝玉入账”改为 “推宝玉入房，将门掩上自去”。其中，“入房”与“入账”虽一字之差，但谬以千里。
仔细阅读该回前面的文字可知警幻仙姑早已带宝玉入房了。一起看看：
陈少梅绘警幻仙姑
“
警幻便命撤去残席，送宝玉至一香闺绣阁之中，其间铺陈之盛，乃素所未见之物。更可骇者，早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。正不知何意……（人文社2008年《红楼梦》第86页）
这段文字说的再清楚不过了：警幻带宝玉到了房中，不仅看见了房间中各种陈设，还看见一女子，而且该女子的身材神态都看得清清楚楚。改写者显然缺乏对文本的系统性把握，误将“入账”改为“入房”，又自作聪明地添加一句“将门掩上而去”。
增加这一句，则进一步说明“入房”不是一个笔误，而是有意识的修改。大家想象一下，此处文字如果是曹雪芹或者脂砚斋自己修改，他会犯这样的错误吗？
第二处，将“数日来，柔情绻缱，软语温存，与可卿难解难分”改为“至次日，便柔情缱绻，软语温存，与可卿难解难分”。“数日来”改成“至次日”，改得不合情理了。大家细想，为什么非得“至次日”才柔情缱绻，当天难道不是更应该如此吗？
刘旦宅绘秦可卿
第三处，将“秦氏在外听见，连忙进来，一面说：‘丫鬟们，好生看着猫儿狗儿打架’”这几句话，改为“却说秦氏正在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架”。
这一修改，好处是与本回前面的文字接榫比较自然，不着痕迹。因为在本回前面部分，秦可卿带宝玉到自己的卧室，安顿好宝玉休息后，便“吩咐小丫鬟们，好生在廊檐下看着猫儿狗儿打架。”
缺点是存在致命逻辑问题：宝玉从入睡到梦醒，只用了秦可卿一句话的时间。如果再把第五回、第六回的文字结合起来看，这种修改的荒谬性就更明显了：
第五回前面介绍的清楚，宝玉是中午犯困，欲睡中觉；第六回，宝玉醒后，就到贾母处来吃晚饭，可见宝玉这一觉睡得可谓是美美的一觉，时间很长的。
读者朋友们想想，这会是曹雪芹或者脂砚斋自己修改的文字吗？
程十发绘《警幻司情》
此外，还有一处实质性的修改，就是在甲戌本中，警幻仙姑主动带领着宝玉来到迷津，而在庚辰本等版本中，则是宝玉和秦可卿二人自己游玩而碰巧来到迷津，警幻仙姑因担心其坠入迷津而专程追赶过来。
这一点学术界多有关注到，有学者认为甲戌本中警幻仙姑主动带领宝玉来到迷津更合本回主旨。这类观点可供读者参考。
再来看第五回的回目问题。
第五回的回目存在四个版本系统：甲戌本是一个系统，作“开生面梦演红楼梦，立新场情传幻境情”；己卯本和庚辰本是一个系统，作“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”；蒙府本、戚序本、舒序本为一类，作“灵石迷性难解仙机，警幻多情秘垂淫训”；甲辰本是一类，作“贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦”。
就本人对《红楼梦》写作艺术的理解程度而言，本人觉得甲戌本的回目是最棒的。“开生面梦演红楼梦，立新场情传幻境情”，不仅其文字对仗特别的工整，更是因为其对本回内容及全书内容均具有高度的涵盖性：
警幻仙姑绣像
对本回文字而言，它涵盖了整回文字内容的两大部分：梦演红楼梦与情传幻境情；就全书而言，它涵盖了整本书的两大主要内容：十二钗的命运与宝黛钗的爱情婚姻。
说其涵盖了十二钗的命运好理解，为什么说其也涵盖了宝黛钗的爱情婚姻呢？这一点其实也不难理解，秦可卿其实只是个符号，所谓“兼美”者，实则在宝玉梦境之中，借助秦可卿的躯壳，而把林黛玉和薛宝钗揉合在了一起。梦看似荒唐，其实有迹可循，所谓“日有所思，夜有所梦”也。我想，读懂这一点，对完整理解第五回会很有帮助。
至于其他几个类型的回目，皆逊色于甲戌本。己卯本、庚辰本的回目缺乏涵盖性，只讲了“梦演红楼梦”这一部分内容；甲辰本也如此。
至于蒙府本、戚序本等回目则混淆了“通灵宝玉”与“贾宝玉”的关系，而且第五回也并非是着重于“通灵宝玉”因“迷性”而参不透天机，可谓完全是胡编乱造。
同样很难想象，在甲戌本已经确定了如此棒的回目后，曹雪芹或者脂砚斋又亲自把它改成更差的回目。除了第五回回目外，还存在其他回目被乱改的现象，本人推测原因大概也是一样的。
邮票《神游太虚幻镜》
以上是以第五回为例，来演示脂评本《红楼梦》存在的两个系统及其可靠性。其实不限于第五回，在甲戌本现存的十六回文字中，每一回都存在类似的越改越差的现象。但限于篇幅，不方便一一列举出来。
从常理角度看，这很难被理解为是曹雪芹或者脂砚斋自己所为，较为合理的解释就是第三人在脂砚斋抄本的基础上进行了修改，从而形成了一个中间过录本，而己卯、庚辰、戚序等其他脂评本皆是在该中间过录本的基础上演绎出来的。
