“冷淡是秋花。更比秋花冷淡些。到处芙蓉供醉赏，从他。自有幽人处士夸。寂寞两三葩。昼日无风也带斜。一片西窗残照里，谁家。卷却湘裙薄薄纱。”宋朝蒋捷《南乡子·冷淡是秋花》
农历的7月已经是公立的八九月份，其实暑气刚退，西风去燥，天空明净，适合登高望远，但说起花事，总不尽如人意。荷花倒也堪赏，只是宋朝之后，大量引进园林，城市中的采莲，不是乡下水间初秋时候的兰舟小艇，生动快乐。城里的莲花从四月开始看叶，五月看菡萏，六月看花开，到了七月，审美也疲劳了。虽然莲蓬可口，但荷花总在半开半谢间，荷叶已成莲子老，对于青春靓丽的心情，秋荷总来得清淡些，也疲劳些。
此时菊花尚未得地气，所以那种遍地黄花的金色尚未到来。木槿朝开夕落，淡紫色的花容易使人抑郁。木芙蓉也未全盛。初秋清丽的天光里，却有一种粉黄的花朵开放，那就是秋葵。
秋葵是中国最古老的用于食用的蔬菜之一，诗经说，七月亨葵与椒。葵是古代秋冬的家常菜肴，直到明朝以后，才退出了中国的餐桌的主要食菜谱。
关于葵的审美，唐朝主要把它当作菜，但总有些人另类，发掘了黄葵的审美价值。
第一：黄葵向日，白居易是园林田园高手，留下了十几首关于葵的诗，大半是说怎么吃，但“葵枯犹向日””葵枯重向阳“，点出了黄葵花开向日的植物特征。
第二：黄葵花淡雅仙气。吃不完的黄葵烂漫生长，另外还有相对高大的蜀葵品种，花开别有清丽，可比拟唐朝清修的道家女子。
“此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。
好逐秋风上天去，紫阳宫女要头冠！”唐朝里瑟《黄葵花》
点明了黄葵花色泽娇黄，来在初秋的枝头，别有妩媚。
那么到了宋朝，重视农业与自然，黄葵提升了观赏价值，弥补夏秋之间的花事不足，而且宋朝的审美，以黄为贵，比如姚黄魏紫，更钟牡丹姚黄，那么初秋开放的淡雅黄葵，则别有清贵卓然的美。
北宋的丞相晏殊，就钟爱黄葵，“秋花最是黄葵好，天然嫩态迎秋早，染得道家衣，淡妆梳洗时。”“人人尽到黄葵淡，侬家解说黄葵艳。”这都成了广告词了，只是不知道他是否是为黄葵花的花事或花卉作三农代言。
但我今天却是解读蒋捷的一首黄葵词，因为别开生面。
“冷淡是秋花。更比秋花冷淡些。”
这句话其实是有矛盾的，什么花比秋花还要冷，淡却开在秋天呢？但是这句诗有又饶有风味，都说秋天的花清冷，可这种花比普通的秋花更加清淡。它就是秋葵。点明了秋葵的色彩和风姿，淡雅清丽，不夺人，却让人过目不忘。
的确黄葵开的是粉黄色的花朵，看起来清淡，却别有生机。因为那种清新的鹅黄让人联想到春天二月花的娇美和怡人。
“到处芙蓉供醉赏，从他！”
此时初秋，花事无多，人们还是用较鲜艳的荷花点缀刺激视觉。但也正常，荷花夏秋之王，尤其初秋带暑，荷花芬芳，是筵席清供。这个季节也没有太多艳丽的花。何况黄葵花淡，虽然雅，却不够烈。然而蒋捷却独有心得，让荷花热闹去吧。足以显示他对黄葵花的喜欢。
“自有幽人处士夸，寂寞两三葩。”
黄葵花不像荷花那么端庄，它错落在枝头，长得飘逸清雅。最得那些不爱热闹的高士幽人的喜欢，因为这花开的有内涵呢。
“昼日无风也带斜。一片西窗残照里，谁家？”
黄葵花有一个特性，就是向日而开。那么它们的花朵会呈现出一种特殊的姿态，仿佛是向着太空，其实这种姿态在现在也是一种美，比如仰角45度。
“卷却湘裙薄薄纱。”
这个就非常俏皮啦，仿佛是一个淡雅的女孩子，正搂着淡黄色的裙子，去登高望远。就这种姿态，有所思，又思无邪，这真是初秋里的可爱。
为什么我喜欢蒋捷的这首词呢？不但清新明快，而且高级。他既不是写的思妇之忧，又不是写的神仙飘渺，仿佛人生中是有这样的一个相对幽闲却自我的时刻，高楼一望，淡色的裙子飞扬，这姿态是快乐也蕴含无穷，一种清淡自在自我的自由，且青春在淡黄色的花朵上，无需隐藏，没有时悲。
但是宋朝有个和尚，却深化了黄葵花的向日，写得也美，只略差蒋捷那种格调。
“一入长门只淡妆，秋衣犹是旧宫黄。
到头不信君恩断，日日倾心向太阳。”宋朝释文珦《黄葵花》
他将秋葵比作汉宫失宠的嫔妃，永远向着太阳，等待着太阳的光临。这姿态虽然凄美，但也有一种阳光气，心里有一种信念，总好过在冷宫里日日绝望吧！
那么清朝纳兰性德有一首专门咏黄葵的词，娟秀小巧，却也别具一格。
“铅华不御，看道家妆就。问取旁人入时否。为孤情淡韵、判不宜春，矜标格、开向晚秋时候。
无端轻薄雨，滴损檀心，小叠宫罗镇长皱。何必诉凄清，为爱秋光，被几日、西风吹瘦。便零落、蜂黄也休嫌，且对依斜阳，胜偎红袖。”纳兰性德《洞仙歌.咏黄葵》
说黄葵花爱秋光，哪怕自己淋在风雨里，也喜欢一个人爱那晚阳，清清淡淡，甚至风风雨雨无所怨尤。这倒可以看出纳兰性德的内心，他爱一种清淡高远的生活。或者这是他锦衣现实中的一种向往，毕竟身居高位，伴君如虎，这种压力，对于有些人是挑战，但对于纳兰来讲，这是他无法选择的生活，他的逃避寄托在如葵花独立的寂寞与高洁里。