“文人”是一个很长的、随着历史变化而变化的概念。但在这个急于求成、急于求名利的浮躁时代，更多的人是在利用‘文人书画’来抬高自己的身价或是某种书法绘画技术，“文人书画”成为一个流于表面的形式。
30年前，当年的一帮年轻人提出了‘新文人书画’的说法，并主张传统文人书画必须创新。而现在，有些人却是照猫画虎，老师怎么画他就怎么画，老师怎么写他就怎么写，这里搬几块石头，那里点几朵菊花，然后再从书中找几首唐诗抄上去，陈陈相因，甚至还出现了专门教人为画配诗的工具书。一些没有文化的人通过‘文人书画’的炒作，一个个都成了‘大师’，还把作品卖出很高的价格。”
除了书画家的修养问题，可能是时代不同了，才导致题跋质量参差不齐。现在是一个看图的时代，不是诗的时代、书法的时代。整个社会没有欣赏诗词的气氛，我们也不教授古典文学与诗词。”
我了解到，现在院校的教学中，老师将重点放在教育学生掌握技法、关注现实上，他们的作品注重心灵的感受、境界的表达、形象的塑造。对于这类作品而言，许多老师和学生认为题跋并不重要。
程瑶田跋颜真卿书《争座位帖》
这种流行的观点虽不无道理，但是中国书画毕竟不同于西方艺术，它是一种综合的、丰富的、注重表意的艺术，有无题跋或题跋书法的好坏，往往反映着书画家的文化素养。齐白石在一幅两只小鸡争夺一条蚯蚓的画中曾题‘他日相呼’，意思是过去没有蚯蚓时亲如兄弟，互相招呼，今日两只小鸡为这蚯蚓而争夺。这显然不是简单表现小鸡的内容，而是超以象外地反映社会人情。抗日战争期间，齐白石在以螃蟹为题材的作品中曾题“看汝横行到几时”，通过画与诗的结合宣泄心中愤怒之情。试想光画几只螃蟹，而没有这样的题跋，怎么能表达出如此看法呢？
当代书画家普遍缺乏古典文化的修养，这是当下题跋少、烂的主要原因。近百年来中国社会发生巨变，国粹少有继承，进入新时期，许多年轻人熟练掌握外语，却不认识繁体字，读不了古文，对于中国书画的内在精神，对于文人书画独特的发展脉络没有清晰的认识。所以我建议，想要在书画领域有所成就的年轻人，应该自觉从古文、诗词、书法入手开始补课，加强文化修养，在题跋上也要下功夫。
