从现实走入文学，锏的技法从身形、步法、兵器、技击、艺术技巧等方面都有所涉猎，融为一体。技法也变得多种多样：劈、挑、滚、压、搂、旋、撩、刺、崩、扫、滑、粘、脱等。身形变化上包括：俯、仰、开、合，上下起伏。步法又讲究灵活敏捷，各类应用融会贯通。
这给了明清时期小说家、艺术家很好的发挥空间，于是，在各类小说戏曲中，用锏者有小说中的辽国兀颜光、“神拳太保”秦琼，戏曲中“镇潭洲”中的岳飞、战樊城中的伍子胥、打严嵩“中的常宝童等人，他们或者身怀绝技，或者肃穆威严，久而久之，锏在人们心中有了公正、威慑、强大等正面形象。
而锏在使用中又讲究以力制敌，若论刚猛强横，刀、剑、枪、矛远远不及，于是，在小说演义和人们的口口相传中，代表秦家独门绝技的撒手锏在后来被讹传为杀手锏，并赋予了“绝杀”“反杀”的含义，也是在情理之中。
