“唐朝都是以胖为美，只是你审美太差而已”
昨天听到这句话后，深深的体会到了女生的“理所应当”。
但是唐朝真的以胖为美吗？可不一定，也多亏了历史上有画家这个职业，告诉了我们历史的真相，当我们把千年古画放大10倍后，揭露出了堂产真正的美女面貌。唐朝佚名《弈棋仕女图》局部
如果说整个唐朝都是以胖为美，这句话是不准确的，他有着一个循序渐进的过程。
唐朝的发展历史，一般分为四个阶段：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
这四个阶段如何划分呢？我们可以简单理解为武则天之前为初唐，安史之乱之前为盛唐，安史之乱后代宗相传为中唐，再到灭亡之前为晚唐，从建朝到灭亡总共有着289年的历史，而这在历史上看来短短的时间，人们的审美却一直在随之发生改变。
初唐初唐阎立本《步辇图》
唐朝初期，最有名的画作便是阎立本的《步辇图》了。
画面中描述了吐蕃（今西藏）王松赞干布迎娶文成公主入藏的故事。
而画面中，展现出的宫女形象，与我们印象中的丰腴有些大相径庭，反而都是苗条淑女，一幅君子好逑的姿态，如果看不清，无妨，我们放大10倍再看。初唐阎立本《步辇图》放大10倍后局部
画面中的宫女形象，脸庞娇瘦，姿态优雅，眉清目秀，与旁边男子相对比，形成了明显的差异。
从此我们也能看到，在初唐时期，人们的审美与如今大差不差，都是以瘦为美。
盛唐盛唐张萱《虢国夫人游春图》
到了盛唐之后，随着经济文化的快速发展，美女的形象开始有着些许的变化，也出现了丰腴的美女，然而这个时期，也并不一定是大家想象中的“杨贵妃”那样。
在盛唐著名画家张萱的《虢国夫人游春图》中，展现出了唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人出游的场景。盛唐张萱《虢国夫人游春图》局部
画面中最为消瘦的一位，便是最前面的红衣女子。
只看脸庞，或许有着圆润，而看身材，仍然是一位瘦弱的女子。
中唐中唐周昉《簪花仕女图》
唐朝中期，是如今天天喊着减肥的美女梦寐以求的时代，也是因为这个时期，我们才有了唐朝以胖为美的思想。
唐朝中期的美女形象，由最初的瓜子脸，成为了不折不扣的鹅蛋脸，在周昉的《簪花仕女图》中，展现出六位身穿艳丽的贵族美女与侍女在春夏时期赏花游园的场景。中唐周昉《簪花仕女图》放大局部
在放大10倍后，显而易见的便是这些美女的脸庞全部都是珠圆玉润，充满富贵之气。
而当初，丰腴之美，也是富贵人家的展现，而中唐时期的画作中，展现美女的画作，无一例外全部是圆嘟嘟的脸蛋。
晚唐五代时期阮郜《阆苑女仙图》
经历了中唐短暂的以胖为美的时代，晚唐却又逐渐的改变了回来。
正所谓风水轮流转，纤纤玉手的形象又开始出现在了画作中，而其中，最为典型的便是晚唐后五代画家阮郜的《阆苑女仙图》。
虽然画作是描写神话故事，但是以当时画家的审美来看，仙女仍然是瘦弱的。敦煌出土《宋国夫人出行图》
从唐朝的整个发展历史看来，以胖为美的时代也只是短暂的中唐时期。
而且当时的人们是以一种丰腴的韵味，健康的身材为美。