霁蓝釉笔者之前有写过，那么今天我们来讲讲霁红釉。由于祭红釉瓷器历来难烧，因此它比其它色釉更为名贵。河南的钧瓷有“十窑九不成”的说法，表明红釉是一种极难掌握的烧成技术。而景德镇的祭红比钧红还要难烧得多，按民间的说法，叫“千窑一宝”，也就是上百炉的窑火中，才能得到一、两件祭红。
早在2015年香港苏富比的春季拍卖会上就有一对清雍正 御窑霁红釉珐琅彩梅花杯 以高达3432.836万的成交价成交。由此可见清代霁红釉瓷器的魅力。论年代久远清朝的霁红釉瓷器要在元明之后，为何能够一枝独秀？
清雍正 御窑霁红釉珐琅彩梅花杯 2015年8月27日 成交价：3432.836万
那么我们先来了解什么是霁红釉。霁红是继钧红后起的又一种高温铜红釉。它的别名很多，有的称为祭红，有的称为醉红，鸡红，或极红，其实都是一个品种。祭红是十五世纪初叶(即明代永宣年间)景德镇的陶工们在不断实践中新创的品种，原名鲜红，因当时皇室用这种红瓷做祭器，后人才多以祭红称之。
清乾隆 霁红釉高足盌
祭红诞生以来，就获赞无数，《浮梁县志》上有诗云：“百种佳瓷不胜挑，祭红祭翠比琼瑶……，清项元汴《历代名瓷图谱》也记载到："……祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也！"有如此之名是因为祭红烧制难度极大，成品率特别低，而且身价极高，古人烧制祭红时，往往用很名贵的原料，如珊瑚、玛瑙、玉石、珍珠、黄金等都在所不惜。
清乾隆 霁红釉梅瓶
霁红釉釉色不像郎窑红浓艳，也不如豇豆红柔润，而是一种沉稳失透的红色，釉如橘皮，均匀白底，款识有“大清康熙年制”和“大明宣德年制”两行双圈青花揩书款。造型以瓶、碗、盘、罐为主。雍正、乾隆直至光绪时，霁红釉瓷延烧不断，官窑产品多属本朝款识，造型多为祭器，如高足碗、高足盘常见，玉壶春瓶、天球瓶、胆式瓶等陈设瓷也常有。在大明的时候，成熟的霁红釉因其美丽的外表及烧制难的原因，是只作为皇宫才能使用的，也就是所谓的片红不得流入民间。就算瓷片也不行，私自烧造可是大罪。
清咸丰 霁红釉盌
明末著名收藏家项元汴在《历代名瓷图谱》中感叹：积红其色艳若朱霞，真乃历代名瓷之首冠也，今虽悬千金购求亦不可得矣……便足可见霁红釉的珍贵。
直至康熙期间，国力昌盛，社会稳定，这种尊贵的红色瓷器才再次进入匠人们的视野，花费了不计其数的国库银两，才终于收获了小部分类似品。但是，此时的红早已不是当年的“宝石红”，呈色多为黑红，如下图。
霁红釉梅瓶 清康熙
祭红釉面颜色较深沉，不透亮，釉面光润，不流釉，不脱口，不开片，无黑点、无色斑、无色斑，非常珍贵。那我们要怎么去鉴别呢？因话天下说收藏我自身是一位业内资深古玩经纪人，经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前笔者任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹叁玖，贰贰壹玖，叁伍伍壹不成交无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对古玩的喜爱，笔者曾与业界多位教授实践探讨过关于霁红釉鉴定中的问题，特作此文，下面笔者分享几点自身常用的一些鉴定技巧。
一，釉面没有裂纹
祭红的釉面凝厚莹润，釉子浓郁呈失透状，没有裂纹。祭红的这一特点，就使它在配方和化学组成要求祭红釉的膨胀系数比较小。碱金属钾、钠的氧化物在釉料中含量的多少是使铜呈现红色的主要因素，所以祭红釉料中这样膨胀系数大的氧化物较少。氧化钾和氧化钠的膨胀系数较大，在釉料中的含量达到一定数量，就会使釉的膨胀系数增大而出现裂纹，含量再多就会出现更多的裂纹，成为纹片釉。纹片釉如钧红和郎窑红遍身布满裂纹，制品极易破碎，故此，采用加厚坯胎的方法来防止制品破裂。
二，灯草边
祭红基本是色不脱口、釉不垂足，即使底足略微有积釉现象，由于积釉较薄、规整，亦明显有别于郎红。祭红的另一特征是器口与足根处，均有醒目而地道的“灯草边”。祭红釉色通体匀净、少见变化，相对而言，典型永宣祭红釉呈鲜红色，口或底边的“灯草边”较宽，在3 5毫米之间，清代红釉大多色泽凝厚深沉，口或底边的“灯草边”较窄，约1 2毫米左右。
三，釉面气泡
清代祭红的釉泡相对较大、较稠密，而永宣祭红釉的气泡分布，则介于两者之间，不太稠密，然而，气泡却个子大，大得凭肉眼就能一目了然。